评论
王一鸣／文
和上周四晚一同步出剧院赞不绝口的观众一样，我觉得这是无比享受的两个半小时，不少外籍观众眉开眼笑地连声赞叹“Impressive”！赞的就是新加坡舞蹈剧场今年的开季大戏《堂吉诃德》（Don Quixote）。
《堂吉诃德》尽管是舞蹈剧场的最新剧目，上周共4天6场的演出，却并非首演，而是“返场”演出——该作首演于2014年底，去年获国际权威舞蹈杂志《欧洲舞蹈》“最佳首演剧目”“杰出表现男舞者——赵骏”两个奖项褒扬后，舞蹈剧场扬眉吐气地重演佳作。
舞蹈剧场艺术总监雅克·谢尔根（Janek Schergen）曾打趣说：“有意思的是，我们在新加坡是以得到负面评价闻名，却能得到国际表扬。”
一场“青春版”《堂吉诃德》
事实上，舞蹈剧场几年前演出确实水准不佳，尤其表现在舞者的技巧稳定度和精神风貌上令人失望，因此流失了一些观众，但最近这两三年来，谢尔根狠抓舞者基本功、演绎能力的提高，以及对角色优化配置，他的努力确有成效，无论是古典舞剧还是现代小品，水准明显节节上升，重获艺评人和观众青睐，此次场场满座的《堂吉诃德》就是例证。
舞团的卡司开年后有所调整，除几位主演外，舞者年龄层整体调低，几位年轻演员今年升职上位，因此舞团带来的是一场“青春版”《堂吉诃德》。
值得一提的是，今年才加入舞团的25岁舞者黄德文，是团内目前唯一一位土生土长的新加坡男舞者，终结了自2008年陈裕光离团后，舞蹈剧场便无新加坡本地男芭蕾舞者的缺憾，《堂吉诃德》是黄德文首部参与的作品，一连扮演三个角色，初登场令人惊艳，即便不是要角，但每一幕都有他画龙点睛般的出现，足见舞团对他器重有加。他凌厉身姿和俊美扮相给人留下深刻印象，谁能想到，他不是舞蹈科班出身，而是新加坡科技设计大学毕业的工程学学士？凭借对舞蹈的一腔热爱和长年自修，终于登上芭蕾舞台，他若能继续精进舞艺，在眼神和柔软度上多加锤炼，并注意仪态尤其是颈背的挺拔，我可断言：他日后必定是男主角。
现任AB组男女主角陈鹏、朴娟廷、中村宪哉和内田千裕，仍是舞团的中流砥柱，铁打不动的主要演员。他们虽然稳占舞台有年，令人惊奇的是，舞技不但没有随年龄增长而退步，相较四五年前，更有拔高，并且这份演技能自然流露在表情上，眉角眼梢皆是戏，除了对剧情的透彻分析和对角色的深刻理解，这背后隐藏着的是比年轻舞者更多的苦功和钻研，至少在5年内，这四人仍将挑大梁。
韩籍舞者朴娟廷表现尤其突出，众所周知，她早已不是二八年华的少女，仍活灵活现地演出忠于爱情、天真可爱的“琪蒂”，顾盼流转和举手投足，丝毫没有违和感，还有那惊人的30圈单脚鞭转，是连一般年轻女舞者都难以掌握的绝技，陈鹏的20圈鞭转、华丽大跳、雄壮托举也叫人惊讶。因笔者观赏时坐在前排，可清楚看到朴娟廷左肩膀手术后的愈合痕迹，这才意识到她竟是负伤演出。
从足尖到眉间都在喷火
得到“杰出表现男舞者”的赵骏，重演“吉普赛国王”，依旧将其演绎得豪情激昂；被本报评选为“2016舞蹈界新星”的内泽尔·萨尔加多（Nazer Salgado）扮演的斗牛士，从足尖到眉间都在喷火！
芭蕾舞剧的最大看点就是“美”，这份“美”必须经由舞技传达，因此只要有高超舞技和表现力，一出舞剧就成功了大半，而剩下的决胜因素是“质感”。舞蹈剧场版的《堂吉诃德》外聘传奇女伶辛西娅·哈维（Cynthia Harvey）负责改编和排演，辛西娅舞台经验丰厚，她在不改变剧情的基础上，加重了西班牙舞蹈元素，让《堂吉诃德》更喜庆欢快，更热情奔放，更幽默自然。澳大利亚舞美设计师布鲁斯·麦肯文（Bruce McKinven），在舞台和服饰设计上也着力刻画明艳亮丽的西班牙风情，软件完备，硬件则是舞者们更足的劲头和气力，所以整个作品边看边让人开心得嘴角不自觉上扬，演出了舞蹈剧场这几年来的最高水平。
热闹尽兴之余，而堂吉诃德明辨是非、助有情人终成眷属的骑士精神，看了也叫人暖心。
我非常期待全团上下这股精气神能在艺术总监的带领下，延续并壮大，带来更好的作品！也希望大家能重回剧院，支持焕然一新的舞蹈剧场。
