本地导演陈哲艺监制的《再见，在也不见》受邀为第52届金马奖开幕片。作为成功的过来人，陈哲艺希望动用现在有的一些人脉、资源帮80后青年导演圆梦，“虽不能帮他们制造运气，但也可以帮助他们制造机会。”
孟丹丹 北京报道／摄影
金马奖导演陈哲艺与搭档黄文鸿联袂打造的电影《再见，在也不见》（Distance）已于5月13日在中国各大院线上映。在10日北京首映发布会当天，作为影片的总监制，陈哲艺接受《联合早报》专访时说，要用“自己的人脉、资源帮助年轻导演”，“虽不能为他们制造运气，但力求制造机会”。
《再见，在也不见》受邀为第52届金马奖开幕片。该片分亲情、友情和爱情三个篇章，分别由中、新、泰三国80后青年导演联合执导，有364名不同国家剧组人员共同参与。
深知年轻导演成功前的不易
陈哲艺说，影片之所以由三位不同国籍青年导演的三个篇章组成，主要是要给更多有才华的亚洲青年导演展示的机会。
从23岁开拍第一步片子起，虽然已拿到十数个国际奖项，陈哲艺说，一路走来，深知年轻导演在成功前的不易。
“在拍第一部长片之前，沒有人丟钱给你。”陈哲艺自称比起大多数青年导演“要幸运”，“在亚洲地区、华人地区，很多有才华的电影人没有我的运气，很难找到资源。”
作为成功的过来人，陈哲艺对同为80后的青年导演惺惺相惜：“我当年拍片子也很穷，很艰难，第一部长篇作品，要找钱、找资源，所以就希望动用现在有的一些人脉、资源帮他们圆梦，虽不能帮他们制造运气，但也可以帮助他们制造机会。”
从康城的金摄影机奖，到横扫第50届台湾电影金马奖最佳影片、最佳新导演、最佳原著剧本和最佳女配角四项大奖，陈哲艺凭借《爸妈不在家》在亚洲乃至世界电影界声名鹊起。
转向监制年轻导演的作品
不过，自2013年《爸妈不在家》一举成名后，陈哲艺并未如外界期待，再接再厉做导演拍片，他转而去监制年轻导演的作品。
陈哲艺说，他监制的作品是因为看好年轻导演独特的个人风格。
陈哲艺介绍说，目前在为新加坡年轻导演陈敬音（Kristen Tan）的《大笨象》（Popeye）担任监制。该片入围了康城影展创投项目：“一个遭遇中年危机的男子与大象的公路电影，有些黑色幽默，视角、价值观、氛围都有些与众不同。”
他说：“新加坡导演写了泰国的故事，用的是泰国的演员，用泰语拍摄电影”，也是意味着包括新加坡在内的电影业都在全球化，而这也是他召集新中泰三国导演合拍《再》的原因之一。
“三个不同国家的导演，文化地理上都有距离，共同探讨人性心灵情感上的距离，进行跨文化跨国界集体创作的尝试，能引发共鸣的是，每人都需要面对过去的一个人，一段情，都需要再见，或者不舍再见。”
观众十分钟能嗅出导演目的
陈哲艺认为，电影业全球化的同时也越来越商业化：“电影产业慢慢从一种艺术变成纯商品，而电影本身是在回归到个人，回归到一个人对电影的态度、理念和价值观。”
他说：“一个观众在电影院看戏，只要十分钟就嗅到导演的目的。一个电影人想要创造，即使没钱，也会要用你的方法说你要说的东西。”
他说，《再见，在也不见》是他第一次与中国团队，中国的制片方、资方合作。并非是为了中国的票房：“不是为了达到什么目的，赚到多少钱，不是为了市场而讨好一个资方，与哪个明星合作去设计包装一个商品”，“愿意以合作和交流的方式来做参与的每个工作。”
他也透露，目前还没有确切的计划拍一部中国片。“因为这几年已定居伦敦，现在很多作业、很多企划案都是在英国做的，比较少到中国。”
不过，谈到中国比剧情还有震撼力的社会现实素材，这位“ 不想妥协不愿意妥协”的导演还是表现出明显的兴趣，他说：“（拍片）目前只是时机未到。”
陈哲艺若没有电影会失去灵魂
过去短短十年斩获多项国际大奖的陈哲艺也被称为新加坡的李安。不仅因为他的才华天赋和成绩，他因太太鼎力支持而获成功的经历也与李安有几分相似。
陈哲艺受访谈到太太时深情满满：“我拍片在国外跑，她有时候是蛮孤独的，但她了解我不能没有电影，没有电影，我可能就失去了我的灵魂。”
作为一位高起点的青年导演，陈哲艺笃信“回到初心，接下来拍的电影就都可以像第一部，完全没有杂念、企图，完全可以很潇洒很果断地去执行”。
