■谢裕民／文（本地作家／媒体人）


1.


写着副题时，十分心虚。写故事的人虚虚实实地营造，惯了，面对真实、严肃的课题，反觉得不真实。


“可能发展”这样的议题便虚得很，皆不比鹦鹉预测世界杯足球赛准确。世事多变，个人都在营造，只得鹦鹉一番。


2.


世界文学趋向式微，路人皆知，无需鹦鹉。清赵翼早有诗云：“国家不幸诗家幸。”文人与国家真的只能共难，不能同幸。二战后，大部分国家都没有赵翼说的“兴亡浩劫”，这已是“诗家”的“不幸”；网络兴盛，对在报刊发表文章、出书的文学人，不只不幸，而是攸关“兴亡”。


网络多元，许多事物已遭“浩劫”。有纸作业还不至于沦为历史，却成了“旧媒体”，在报刊写文章、出书，都成了“旧媒体人”。


还好，“旧媒体人”为新媒体的出现茫然一阵后，最终经济效益定夺，网络上再好的文章，极终都走向“旧媒体”出书，新媒体人并晋升至“旧媒体人”中一类──作家。还真吊诡，网络成了时代“倒退”的媒介。“旧媒体人”则松一口气，只是多了同好或竞争者，不至于“身阅兴亡浩劫空”。


“旧媒体人”居于经济效益，被逼匆匆上线向新媒体示好，最先旧酒新瓶，“旧媒体”新媒体化，报刊书本纷纷上网。“旧媒体人”毕竟不是IT man，喘着气在后跟，没人知道未来的路怎么走，却不时听到他们问自己或他人：“旧媒体”几时会被淘汰？


电视的出现没有取代电影，电影和电视也没取代广播。“旧媒体”与新媒体可以不必排斥，在异中寻同共存。当然，这是一厢情愿。其实，网络新闻传播“浩劫”革命还没到来，我们还在过渡，继续旧酒新瓶。


“旧媒体”还在过渡，却分薄大饼。谁会先没饼吃？大家都想到文化。


关心网络对报刊的影响，只因中国现代文学自晚清开始，便与当时的新媒体──现在的“旧媒体”报章与杂志不可分割，报纸上的文艺版后来更成为华文报章的传统与特色。


当“新媒体”变成“旧媒体”时，被分割的立刻让人想到文艺版。


3.


网络发展带来硬件革命，改变个人情感抒发方式。


较普遍的创作：画画、音乐、文学、电影中，文学最缺吸引力。父母在孩子小时候，已让小朋友学画画、音乐，家长们都觉得自己的孩子有这方面的天分，特别是音乐。没有家长考虑过让孩子去学写作，相关课程也因此没应运而生。文学是孩子长大后自己的意愿，寂寞而孤单地耕耘。


科技带来硬件改革，电影最多，音乐与画画次之，文学仍须一个字一个字地生产，只是生产方式有变，从写字换成打字。


网络世界这么好玩，谁还寂寞而孤单地一个字一个字地生产？


每一门艺术都需要大量的爱好者，去尝试、创作，爱好者最终未必成“家”，却带动特定艺术氛围，电影与流行音乐最多，君不见年轻人都要拍电影，创作歌曲、当歌手。


大部分年轻人最终徘徊于电影与音乐周边，特别是电影，兴趣者多“倾家荡产”。文学一个字一个字地生产，几乎不必成本，反倒在网络时代，意外地创造另一种文字平台，让文字写手兴起。这是网络革命对文字创作的最大贡献。


网站、博客和面簿产生更多的写手，姑且不论是不是文学创作，写手们却从此不必看报刊老编的脸色。我就是编辑，我就是作家；如果受欢迎，从此成为“旧媒体人”。


网络为文学新手提供更多机会，不让“旧媒体”和“旧媒体人”专断。


4.


网络在创作方面，对新加坡影响不大。


上述网络带来的冲击应该在新加坡发生却没发生，或只具形式，影响有限。


新加坡面积、市场皆小，语言多元，细分之下，没有主流，网络经济效益自然不大。当然，语文上，英文仍属主流。


所以，网络对已经是小众的新加坡华文文学不但没有影响，甚至间接地把文学的饼扩大，让更多人有机会发表文章，鼓励更多人创作，文学风格也因此趋向更多元化。


新加坡有三家华文报，只有一家保留文艺版，硕果仅存地写着历史，教文学太沉重。网络的兴盛，从报章的角度，分担了“只此一家”的负担。


但是，报纸仍属大众，杂志与网络都是同志或小众。创作在乎的是与更多人分享，报章上的文艺版仍是同好瞩目的，并扮演一定的角色。


大家关心的是，媒体企业化，“旧媒体”大饼被分薄，最后一个文艺版会继续存在吗？


新加坡华文报与华人文化息息相关，尽管文人办报时代已过去，华文报章副刊附设文艺版的传统与特色仍得以保留。当然，这是一代人的事。


5.


在新加坡，许多问题的思考，可量化并以简单的数学计算，包括华文文学。


新加坡人口约540万，华人占约75％。在以英文为主流的社会中，这约400万人，通晓华文的有多少人？懂得华文又热爱或关心文学的有多少人？由此便得出，为什么说新加坡华文文学属小众。


有多少华人通晓华文，则可参考一划时代性政策。1987年起，所有学校将母语列为第二语文。


这政策施行近30年后，带出另一问题，文学人口老化的程度，远超于国家的人口结构。


推出母语为第二语文政策推行后，也为华文较强的学生开设各种较高水准的华文课，比如最早的华文特选课程，这些当年的学生现已是中年人，他们中的文学创作者已成了华文文学的一股力量。


年轻一辈能以华文创作的，一般需具大学水准。目前新加坡有三所大学开办中文系，每年收生总数约百人。当中，有多少热爱文学创作？


如果以十年为一世代计，每一世代需约20位写得不错的年轻人，方能维持现状。


再一道数学题。


约540的人口中，公民占331万人，这61%人口包括移民身份的转变；永久居民有53万人，占9.9%。新公民与永久居民里，有许多来自华语语系的国家与地区，这些华语语系移民中，有些已成为新加坡华文文学的一分子 。


出生地已不是新加坡华文文学考虑的选项。未来年轻人都能掌握两种语言，有良好的语文与文学基础，个别出走、出击，不论是否回到出生地，开拓领域，是一个方向。杰出的文学作品没有国界。


6.


新加坡华文文学的未来，不是让一个诺贝尔文学奖得主移居新加坡能改变的局面。土壤才是本。新加坡土地少，为求生存，小园圃种的都是经济的花朵，没有百草园。


文学的种子需要不在意盛开花朵的天空。


网络对已经是小众的新加坡华文文学不但没有影响，甚至间接地把文学的饼扩大，让更多人有机会发表文章，鼓励更多人创作，文学风格也因此趋向更多元化。


如果以十年为一世代计，每一世代需约20位写得不错的年轻人，方能维持现状。