天南地北
湖北省京剧院来沪演出《建安轶事》。
演出前在贵宾厅巧遇编剧大家罗怀臻，十多年未见，罗才子又上层楼。当年他一剧《金龙与蜉蝣》，活了处于低谷的淮剧，印象深刻。
湖北省一向重视文化，与海外的文化交流频密。我几度错过朱世慧先生主演的《徐九经》，殊为可惜。
《建安轶事》讲述东汉大文学家蔡邕之女蔡文姫，全剧情节紧凑，跌宕起伏，浓墨重彩演绎了文姫的凄楚。乱离之世，一个女人的命运似秋风里的一片落叶，飘向何方，难以主宰。剧情从汉使金璧赎孤女，到三嫁与董祀，“刹那时又披红，恍若置身在梦中”，紧接洞房一幕“梦未曾圆梦已断，教我徒然呼苍天！”一幕幕把观众拉回一千多前的女人困境。
蔡文姬自幼随父习文，多才多艺，精通文学、音乐、书法，且过目不忘。文姫初嫁卫仲道，不料丈夫早逝，文姬回到娘家。后因匈奴入侵，文姬遭掳，落入左贤王府中，生了两个儿子。12年后，曹操重金赎文姬归汉。
剧中角色不多，个个都是国家一级演员，我特喜欢演卞夫人的易艳，她演唱俱佳，音色非常好；饰蔡文姬的万晓慧，声情并茂，激情处，肝肠寸断，仿似千年的呐喊，演绎得淋漓尽致，使台下观众的感觉跟着她胡汉两地走。
现代女子三嫁八嫁，甚至天天嫁，都是自我安排，没人管她嫁的是大丈夫还是小男人。可怜蔡文姬，一个可凭记忆默写四百篇文章的异人，撰修《续汉书》的非凡才学，是个能与士并列的奇女子，却在婚姻上套着时代的桎梏，受尽苦难！
本剧一大特点，是替曹操“换脸”，戏台上，曹操总是奸相恶行。我读他的《短歌行》，每每掩卷生恼：这美文作者如何与舞台形象挂钩？！
郭沫若写《蔡文姫》就替曹操翻了案，罗怀臻也在《建安轶事》中把曹操转化为和蔼可亲的世叔，且喜与文姬谈诗论文。可蔡文姬的历史身份并未突出，编剧只是着重她的感情苦难和命运的乖蹇，对她归汉的重大贡献仅在全剧落幕时一言带过。蔡文姬非一般红粉佳人，她的诗歌《胡笳十八拍》和《悲愤诗》动人心弦逾千年。自古以来，男女就是不平等。曹操虽然重金迎文姬回故土，士大夫们却议论着文姬三嫁节烈有亏，就是娶了她的董祀也怨艾不已！为此文姬哀绝而号：我真想一死！
人生至此，想死也属正常。但她为何不死？因为她不能死。她抛夫别子，所为何来？故土虽亲，并无亲人在。没有一个女人会做这样的选择！因为，她归汉是要为国修史，默写她父亲的文章以留世，这也是曹操重金迎归的用意。所以，蔡文姬忍受一生凄苦，是为完成文化使命，这不能以一般女子看待。如果迎归之时，以撰修史书之名请回文姬，则剧中人物提升了身份，回归故土也顺理成章更有意义，观众欣赏的角度亦有不同的层次。然而瑕不掩瑜，作为戏曲来说，艺高曲美，足矣！除了舞美要加強些，《建安轶事》却是成功之作，全剧一气呵成，情节简洁大气，演出者功力深厚，台前台后的艺术都极具魅力。
