闲人闲语
在这件浮雕上，圣母的安详，婴儿圣约翰的稚嫩天真，就像从大理石里浮现的微笑，
静静流动着人性闪耀的光辉，让石头的感觉，如水一般柔软，水面涟漪，摇曳生风。
1925年，诗人徐志摩为了陆小曼的情事烦恼，“在一个晴好的五月向晚”，到了意大利中部河谷里的古城，住在朋友家里。
意乱情迷的诗人，在这里寄出许多写给陆小曼的情书，还为这座城市留下一个美丽名字——翡冷翠。
但这应不是徐志摩最初的译名，5月26日他给陆小曼的信里写的是斐伦翠，可见后来才改了名，还写了一诗一文，让中国现代文学史从此有了一个永远的翡冷翠。
无论斐伦翠，还是翡冷翠，诗人眼里心头，都是一片翠绿，不知是这里的青山还是绿水，或是对遥远东方情人的迷恋，触动他玻璃般的心情和诗情，方能有如许剔透的情思，写出这样的名字，字字清凉，如玻璃开花，片片晶莹，瓣瓣脆翠。
翡冷翠是依意大利语Firenze音译，徐志摩译得诗意盎然，公认是神来之笔。后来英国人把地名硬改为Florence，中文译名佛罗伦萨，顿时索然无味，对此文艺复兴圣地，未免太唐突了。
但无论什么名字，这座古城，依然是西方最亮眼的文化高峰。
城里街巷，穿过老城婉婉流动的河边，过河的老桥，几乎每个转角，都有关于文学、历史、艺术的记忆和想象。漫步走在城里，在人群如潮的广场，在冷僻的巷弄，都可以让自己的情感，随记忆慢慢漂流，让想象自由浮游，看流水落花，不知身是客。
很难想象，达文西、米开朗基罗、拉斐尔，就曾同时在这里生活，一起呼吸城里的空气。
那是1504年左右，约500年前的事，只是这三位被誉为文艺复兴三杰的艺术家，在城里相逢，没有迸发出动人的艺术火花，反而因为彼此性格和对名利的不同态度，留下冰冷的记录。米开朗基罗见到达文西和拉斐尔时，甚至连招呼也不打一声。
翡冷翠是米氏故乡，有他成长的足迹和许多著名作品，最著名的当然是《大卫像》。这座全世界几乎每个学习西画的人都必须临摹的教材，原作就在美术学院画廊，每天都有来自世界各地的仰慕者到此大排长龙朝圣。
我们没去排队，只到圣十字教堂广场，向长眠教堂内的米开朗基罗、但丁、伽利略、马基维里等多位文化伟人遥远致敬。看着这座教堂，犹如面对整个文艺复兴的归宿，时代的意义，人性的苏醒，好像最后还是要回到信仰的国度，安静留守。
我们都是不带地图的旅人，随意穿过狭窄的街巷，原要走去热闹的领主广场，路过街角交界处，才发现原来身边就是巴杰罗美术馆。
这座13世纪要塞建筑里，收藏大量文艺复兴时期的艺术作品和雕像。馆内就有四件米氏石雕作品，最著名的是他21岁刚出道时的代表作《酒神巴库斯》，还有罗马政治家《布鲁图斯》、《大卫阿波罗》、《圣母子像》。
我最喜欢的是《圣母子像》，这件近椭圆形的大理石浅浮雕，是他未完成的作品，名气并不显著。
作品创作于1504年，这年他刚完成《大卫像》，富商彼提就委托他创作这件浮雕，因为以圣母子为主题的艺术品太多，后人就以原主人命名，称它为“彼提圆浮雕”（Pitti Tondo）。
作品还没完成，30岁的米氏就被教皇召往罗马。过后300多年没有它的记录，只有1550年作家瓦萨里记载它是翡冷翠领主的藏品，直到1823年才又露面，当时统治翡冷翠的法国洛伦家族，向旧统治者美迪奇家族买下它，藏于乌菲兹美术馆。
相对于米氏历时三年、呕心沥血的力作《大卫像》，这件小浮雕可说是一场暴风雨过后，一声轻轻的喘息，没有高度紧绷的张力，只有一片安宁的喜悦。
有人说，米氏的人物雕刻，就像释放出石块中禁锢的灵魂，充满力度和气势。而在这件浮雕上，圣母的安详，婴儿圣约翰的稚嫩天真，就像从大理石里浮现的微笑，静静流动着人性闪耀的光辉，让石头的感觉，如水一般柔软，水面涟漪，摇曳生风。
石头上未完工的凿痕，宛如作者的心痕，真实保留了创作时的感情思索与定位，这种未完成，其实也是一种完成。
就如徐志摩的翡冷翠，没有佛罗伦萨显赫的名气，也就不染红尘俗气，只是寂寞的一泓清水，淌过心头，轻轻一触，不会忘记。
