声声慢
念小六时我老气横秋。会考刚过，我就跟着一位到现在还记不起名字的大姐姐到云南园游玩，还在那里“偷偷地”留宿一晚。姐姐们带着我们参观景点，走长长的迴廊，在行政楼和纪念碑前留影，玩得好高兴的，告诉自己以后一定要考入南大。小六距离大学还有六年，这漫长的岁月里总有不测之风云。那年头怪事确实多，不是考不进大学，而是大书斋等不及学生来投考。果然南大就在我念高一的时候关门大吉。小大人夙愿残破，当不成南大学子，遗憾哪！
从此跟裕廊无缘，因此对本岛西部江山是一知半解，还产生诸多误解：嫌它太遥远，嗤笑它重工业，像四肢发达的傻猛男，而少了都市细腻的魅力，少了优雅的书卷味。在傲慢与偏见下，裕廊成了另一个国度。凡是在裕廊发生的活动能免则免，逼不得已跋涉而去时，一到了就想逃走。
近日，我正在学习如何适应赋闲的日子，躲到一所不为众人所知的图书馆，去翻看一直想但总是没空摸的《南洋文摘》。从头看起，第一卷（1960年）读得额外仔细。第一期里有一篇文字，就算是扫描也能看得出它干练而清晰。它描写作者对深山的喜爱，从北京的西山，到四川的乐山，或苏格兰的高原，最后竟是“住到裕廊山上来”。原来作者是战时武汉大学文学院院长陈源（西滢）的夫人、民国时候与林徽因齐名的才女凌叔华。她是名门闺秀，能文擅墨，从小拜名师学画；是南大首届讲师，旅居裕廊山长约两年，给这片野草欣欣的山丘留下了美丽的文字。且看此段：
“……星洲四时如夏，那青色几时都不会改变，除了在雨中罩上一层薄纱，大有‘山色空濛雨亦奇’的姿态；或是凌晨，日未出时，朝雾掩映，山腰横着一条白练，颇似浮世绘的古画，令人意远；又或月夜，银色光辉，远近弥漫，山峰、田野若隐若现。屋前阵阵的草香虫鸣，亦颇增加月色清趣……
……我想裕廊虽是一座平平无奇的山，除了杂树叶草也无其他宝贵的出产，但是这并不能减少我对它的爱慕。”（凌叔华《爱庐山梦影》）
读毕，“嗬“了一声作傅园慧惊讶状。惊讶的同时悠然浮起的是一幅烟雨迷蒙，苍山片绿的景象，搞不清楚这到底是凌叔华给予我的诗境，还是我对裕廊即兴的幻觉。响往之际还有对凌才女的感激。感激她为这山写下开发建设之前的写照，相机没来得及拍下来的那梦影的一瞬间。文中她还以一种现代性的人文关怀，来轻描淡写一段她与山脚下农家孩子们的结识，慈怀逢憨态，以他们在短短时间内的成长与蜕变，来影射岛国城市与乡村极速变迁前夕的感慨。
还没功夫去搜看人们为裕廊山是否有用相机捕捉这般文学的景貌。不过我真是傻人有傻福。在凌夫人裕廊惊艳记后一周的光景，就让我找到了。那是已故画家林木化先生（1936年至2008年）在某年5月1日，从南大校园瞭望裕廊的碳彩写生。那时林先生已看到靠海峡处已建有整齐的工厂，但眼下还是可以看到树丛里的红瓦矮屋，点缀着绿野农园。此画名《鸟瞰》，长1米80公分，收录于南洋艺院为画家于前年出版的画册《林木化：思考·创作·生活》中。这里头除了他少年时期的作品，还有1966年空前也绝后的《六人木刻展》之参展作品，为韩槐准先生画《愚趣园》之原稿（见黄向京9月28日文《愚趣园记》），以及终年版画巨作《演出即将开始》，可说是林先生作品最为齐全的纪录。不知林先生是否也读过凌夫人的《爱山庐梦影》，因为我觉得他们对裕廊山有同样的爱慕和恬淡的诗情。岛国国容日新月异，偶尔在画与文中寻幽探古，也是乐趣。
多亏那年代那许许多多有心人使出洪荒之力，建造了这么一座美好的学府，汇集了金钱与人力所能够召集的智慧与学问，有如中国在战难时候教授与学生，翻山越岭到云南来开西南联大。那里人才济济，师生同当难共上进。想起来，老南大当时的确也有这么一股侠义的骨气。关了门，实在可惜，很辜负。不过有南大，才有凌叔华，才有裕廊山的那么一点小确幸。笔下野岭成梦影，才女不愧是才女喔！
（作者是新加坡国际艺术节执行总监）
