有人诟病《游牧人生》避重就轻，放弃诘问美国资本主义乃至人类文明各种隐忧外患，而这正是原著震撼人心之处，原著针对资本主义的批判在电影中只剩下女主角的一句话：“你们为什么要诱惑人们用尽积蓄购买一个须要余生偿还的债务呢？”我倒认为这就叫作以小看大、举重若轻，不是避重就轻，何况电影不是社论。电影作者，或者其他艺术的创作者，只是观看然后记录的人，不是评断好坏成败的人。
我之所以喜欢《游牧人生》，恰恰在于这部电影没有沦为批判工具，而是专注讲述关于人的故事而已，既不美化，也不丑化，有蹲在荒野中撒尿的顾虑，有躲在车房里肚泻的窘境，晾衣绳上有内裤在晚风中飘扬，马桶盖上也有粪便须要擦净消毒，我很高兴赵婷没有剪掉这些平凡琐碎。漂泊无依的人生是真正自由的吗？别忘记了女主角在任何人的屋檐下都停留不得，代步工具抛锚后也必须仰赖姐姐救济，但赵婷不评断，她只呈现。
唯一的缺点是电影配乐，尤其放在片中天地悠悠的画面和没有剧情的剧情中，这些配乐还是有太多表情、太多情绪，太有故事性了，而我始终认同契诃夫的看法，他说：“如果你想触动你的读者，你得写得更冷一点。”换作是我，我会选择更寂静的音乐，而且不要重复，甚至不要任何配乐，只有日常生活中的声音，冰天雪地的宁静，荒原野性的呼唤，小便的声响，拉屎的声响，木柴在篝火中噼啪爆裂，无线电的老歌……
同样的，《米纳里》的剧情其实很容易就咬牙切齿七情上面，幸好导演郑李烁的镜头冷静节制。尹汝贞在BAFTA上的致谢词机智抵死，感谢她娱乐了大家，她在奥斯卡上的致谢词也是全场最得体大方的，第一句就向她所喜爱的同行Glenn Close致敬，后者演技炉火纯青，我相信她在新作中一定有更优秀的演出。毕明形容这块老姜“连走路的背影也有表情”绘形绘影，尹汝贞在《米纳里》的角色固然可爱讨好，但我以为她之所以能够突围而出，在于这位奶奶深谙如何发挥自己但不抢戏，懂得如何跟片中其他角色互动，这才是真正的女配角，这就是伊莎贝·雨蓓做不到的，她在《爱》里的过火演出，是她演艺生涯的滑铁卢。