李亦筠：翩娜

翩娜的舞作与其他人不同的是：常围绕着一个主题核心，然后由内向外地成长。我想，这也是她作品的精彩处。

虽然忙着看电影，不久前还是抽空看了今年的舞蹈节。

这已不是我第一次看德国知名已故舞蹈家Pina Bausch（翩娜包殊）所编的舞作，然而看到滨海艺术中心剧场大舞台上开满了颜色粉粉的康乃馨，心中惊喜不已，爱上这片舞台，更难忘《康乃馨》（Neiken）。

《康》原创于1982年，灵感出自翩娜1980年目睹了智利安第斯山山谷的一片康乃馨花海。然而，在这么美的视觉情景下，《康》舞作要表达的却是民众受到公权力刁难的严肃课题。看似边界巡逻者的舞者一再要求舞者们出示他们的护照，后者要谦卑配合，才能过关。部分舞者看到巡逻员时，便如兔子般地蹦蹦跳跳穿过花海，观众为他们的滑稽举动笑了出来。

打从1985年欧洲几个国家签署了《关于逐步取消边界检查的条约》之后，游欧时，我们已习惯了它的无边界。《康》频频要秀护照，感觉跟不上时代的变迁，但回头想一想，近年来大批难民涌入欧洲，德国、奥地利、斯洛伐克和荷兰等地，不也采取边境管制吗？

翩娜说过，男人须要解放，至少如同女人一般急迫。《康》男舞者穿着松垮女人裙子，意味着什么？是偷取女人最后仅存的东西——女性认同吗？男人天生比较有条件炫耀吧，穿着女性服装的男舞者肆无忌惮地在桌面上舞动着，女舞者则曲着身子在空间狭窄的桌面下跳舞。

翩娜的舞作与其他人不同的是：常围绕着一个主题核心，然后由内向外地成长。我想，这也是她作品的精彩处。翩娜爱观察，每抵达一个演出国家或地方，活动范围不会只限于机场、酒店与演出剧院，她喜欢抽空去认识该国该地。有一年她带了《只有你》到洛杉矶时，好多记者要访她，她最后想出一个点子，哪个记者可以带她参观洛杉矶一个最有趣且不为人知的地方，就可以在那里访她。我觉得她的舞作颇入乡随俗，当年台北演出的《康》有几段台词还是以华语来说。这股精神在她走后依然延续，《康》在本地的台词都是英语。

费里尼1983年的船灾电影《船续前行》（And The Ship Sails On）找了翩娜演出盲眼女伯爵，我记得角色中等，但翩娜展现出一个高难度的哑剧表演方式。1990年的电影《女皇的悲歌》（The Complaint Of An Empress）则是翩娜所导的长片，《女》仿佛是翩娜式的诗文选集，内容出现了许多她舞作中的主题，演员自然是乌珀塔尔舞蹈剧场（Tanztheater Wuppertal）的成员。虽然见识了费里尼的拍片，但《女》毕竟不好处理，出来的口碑与票房不尽人意。出道来以舞作获肯定，翩娜其实也不需要电影的光环。

表演者与观众的互动最具趣味，以色列巴希瓦现代舞团（Batsheva Dance Company）的《舞缀》（Decadance）发挥得淋漓尽致，当少妇、欧巴桑与白发斑斑的阿嬷被舞者拉上台对舞时，观众报以热烈掌声。《康》的开场也有舞者拉观众离席的桥段，当时，我只恨自己与我家小朋友不是坐在靠近舞台的位子。