收官之感

台前幕后

《我的女侠罗明依》终于播完了，播出期间和播完后都收到好多观众朋友在我的IG上面留言，跟我分享他们对我饰演的毕大人的喜爱之情，喜欢毕大人和罗师妹的互动，我深受鼓舞，喜悦之情不言而喻。他们都能讲出真真切切、实实在在的理由，喜欢什么，被什么感动了，并不是为了说好话或客套话鼓励我，所以更让我觉得真实客观。

很多观众说剧集播完，觉得失落，依依不舍，要上网重看。当然我也听到不一样的声音，之前有同事转给我看某记者写的剧评，虽然他写的并不客观，甚至欠缺真实，但我尊重观众们看完后的不同感受，是好是坏，他们心里各有一把秤。看到大家对毕大人的喜爱，我想分享自己创作这个角色的考量、过程和遇到的挑战，让观众了解更多。

毕大人这个角色是我接到最多层次、表演广度最宽的角色，这个角色阴暗狡猾，但用情至深专一，由于出身贫寒卑微，人在江湖，所以又自卑又骄傲，毕大人懂得世间险恶，人情冷暖，变成了一个很现实的人，但对师妹的爱又异常不现实，嘴硬心软，嘴上不承认，身体却很诚实，所以产生很多笑料，要演出幽默，这是表演上的很大挑战。从前面的冷酷无情，到喜剧效果，到后面的浪漫悲情。动作、情感也都有，所有戏剧元素都包括了，真真实实的一个大满贯。

冷酷、浪漫、悲情相对于喜剧，我觉得喜剧的难度最高，如果毕大人没有那些幽默成分，会是一个很无趣的角色，失色不少，我相信也不会那么吸引人。毕大人的喜剧不是“搞笑”搞出来的，而是因为环境而产生的，所以不能“搞”着演。

近几年，从《心情》《天空渐渐亮》到《我的女侠罗明依》，我饰演的角色恰好都有些喜剧幽默的元素，很庆幸我之前在中国跟包贝尔、贾玲、魏翔等一群优秀的喜剧演员合作了电视剧《欢喜猎人》，从中学习感受到很多珍贵的经验，后来才能演得出这些戏。《心情》的马桶哥是出人意表，不按常理出牌的人，他的喜感比较外放；毕大人是一个古装人物，比较严肃，他的喜感比较收；《天空渐渐亮》张天亮的喜感比较自然，分寸程度、形式都不一样。

我很久没演古装戏，近些年看了一些优秀演员演古装戏，有一个很大的感受，就是觉得审美不一样了，古装戏已经进入新阶段，区别于以前的古装戏，现在的古装戏无论从造型、化妆到表演，都更趋向于自然。

以前的古装头套都是要提眉的，演员戴头套的样子不一样，有点像唱大戏，造型也走真实路线。现在的古装演员戴了头套，跟原来的样子几乎一样，服装审美更趋向于漫画和电动游戏的感觉，帅气、飘逸、潇洒，罗师妹在戏里就有点中性的打扮，这在以前是不一样的，我的锦衣卫以前的装扮会有盔甲保护，但这次造型美术大师陈敏正做了很不一样的设计。

现在的表演，也跟以前一板一眼的表演不一样了，近些年在古装戏里，很多优秀演员的表演已经洗去了“古装”痕迹，其实想想也是，古代人也是人，他们生活的一举一动跟现代人有什么分别呢？以前总觉得演古装戏就要装成个古装人，总得“架着”，总得装得跟现代人不一样才觉得对，这是一个误区，这样的认知并不高级。所以我也告诉自己，演这部戏不能“古装”。但由于穿越到现代，在不古装的情况下还是要有点格格不入的感觉，这是需要的。

戏播完，收到最好的礼物莫过于观众喜欢，看到大家跟着剧情欢笑、流泪，给我这么多直接的反馈，满足感真的很滋润我的创作冲动，对一个一直想突破的我，遇到这个角色，遇到这么好的对手、团队，大家有同样的共识，是一段很美好的缘分。创造毕大人这个角色，给了我宝贵的经验，是一个让我难忘的角色。