在新加坡，书画篆刻三艺兼通，全情投入钻研创作50年不懈者，并不多见，曾纪策即一。其个展“从吾所好50年——曾纪策书画篆刻展”，展出1968年至今书画印创作100幅，出版画集。
回首前尘，两位恩师浮现眼前。曾纪策（66岁）在岛国西部“半闲楼”接受联合早报记者访问时，指着旧作与作品集封面上恩师施香沱（1906-1990）的题款题字，说起当年施老师有求必应，疼学生出了名。
曾纪策和挚友陈建坡、李福茂属于“南洋美专1970年班”，主修西洋画，副修中国画，书法篆刻不在课程内。施老师有感国画课时间太短，拉了他们几位每星期一两个晚上他芽笼家免费补课，茶水点心招待。
曾纪策说，施老师家里收藏大量图书、字帖、印谱等参考书，在当时难得一见，令他们眼界大开，还带他们去看展览，跑书店，养成习惯。
施香沱擅长书画印三艺，石鼓文本地最佳，加上陈建坡在这三方面水平高，潜移默化，曾纪策深受影响，书画印同时起步，散发金石味。
曾纪策写篆书临碑，自然染上金石味，“渗透”到水墨画。他向老师学书画印技巧，提升自我修养，但也尽量“远离”老师，重视写生，作品题材也与中国画拉开距离。
性情恬淡笔意天真恣肆
曾纪策自言生长在最幸福年代，生活穷但朴素，没经过战争，物质生活越来越好。他打卡上班两年多，后与陈建坡、萧学民等在圣淘沙艺术中心经营画廊16年。1982年起，在南艺、福清和潮安会馆兼职教画。
曾纪策常与学生出外写生，除了本地题材，世界各地景色尽在画里。他说：“写生以变化无穷的大自然和真实生活为摹本，因为前人没画过，不用摹本，全靠自己，很考功夫，但画出来的就是真正自己的创作，时间久了，个人风格逐渐显现。通过写生，才能见到别人没见过的东西，才能有不一样的表现。”
他早年临摹任伯年、吴昌硕的画，深受海派艺术影响，宋元明各大家均涉猎。他最喜欢倪云林、石涛、八大、八怪中的郑板桥、李鱓、黄慎，及近现代的虚谷、齐白石等，均以性情写意著称，曾纪策性情恬淡，笔意天真恣肆草草。这次展出他1990年代初写意花鸟画，既有南洋热带花树瓜果，也有中国传统花鸟及应节吉祥物品，可见另一恩师——南洋画派陈宗瑞对他“润物细无声”的影响。
篆刻的素养影响书画风格
他在1980到90年代初所作南洋写生水墨，如裕廊龙窑、马来甘榜、海岛纪游或水滨渔村，构图赋色皆西洋速描笔调，富现代感。2000年将日本产写字用的深色纸本拿来作画，用日本产白墨画了一系列白色孔雀、鹤和小鸡水墨，构图笔风富西洋味。他说，纸张吸墨，很难修改，一笔决胜败，技巧得熟练才行。
他的书法被艺评家杜南发评为有“侧倾”独特笔风。他习书从帖入手，遵从施老师所说，临自己喜欢的帖，包括王羲之《圣教序》《石门颂》《张迁碑》《史晨碑》等篆隶，还有邓石如、赵之谦的帖。行草宋四家、唐四家，最爱明代祝枝山草书，曾纪策临写却不超过20遍，不受哪家哪派太深影响，逐渐写出自己的性情风格。展出的诸体书法中，行书最具代表。
对篆刻的素养影响了曾纪策书画风格。他在施老师家中看到各种印谱，临摹秦汉、明清印，喜欢赵之谦、吴昌硕等，常与陈建坡切磋。他以为书画和篆刻互为影响，有了篆刻基础，书画章法构图安排多变化，以刀代笔，将刻印那种狠、稳、准的干脆利落用于书画，“痛快就在此”。
他说：“早期中国书画印创作失败多，后来越来越痛快、自在。学生说，看我们作画，笔墨这么好用。台上一分钟，台下十年功。基础打得不好，后来很难自由。创作要放而不离法度，从心所欲不逾矩。”
而曾纪策一生追求石涛所谓“纵使笔不笔，墨不墨，画不画，自有我在”的境界。这位“半闲楼”楼主刻了这一方印：“前人曰，偷得浮生半日闲，其闲自偷而得故乐趣无穷，难得而可贵也。吾性疏懒，适于半闲度日，得半闲正可从吾之所好，此吾之乐也。”
日期：6月7日至13日
时间：上午11时至晚上8时
地点：ION乌节四楼ION画廊
6月10日及11日下午3时至4时有书画示范
