美国大提琴家亨德森（Dale Henderson）2010年3月走入纽约市地铁演奏巴哈，发起“巴哈在地铁”（Bach in the Subway）运动，从一个人的“行为艺术”，到今天已有超过40国150座城市的4000多名音乐工作者响应。让人意想不到的扩张，随之而来的是正反两面的思考：还有好多可能性，事情也有可能失控。
亨德森上周六（24日）来到新加坡，在丹戎巴葛中心演奏，这次新加坡版“巴哈在地铁”由本地音乐组织“让音符传送”（Play it Forward）策划。这也是亨德森第一次离开纽约，参与其他地区的“巴哈在地铁”，今年新加坡是首站，他接着又到格鲁吉亚首都第比利斯（Tbilisi），最后一站是美国西雅图。
为什么选择新加坡？
亨德森接受联合早报访问时说，他记得2015年得知唐四重奏在新加坡几个地铁站演奏巴哈时非常惊讶，在他眼中，唐四重奏是“新加坡的英雄”，他们的参与让他感动莫名。后来亨德森辗转联系上“让音符传送”负责人李彦昌，于是有了这次的合作。
亨德森坦言，“巴哈在地铁”还有许多疑问要解答，他和团队仍在寻找答案，这个过程中他也曾迷失。
不过他的初衷很简单，人们已经不听古典乐，对他来说古典乐尤其是巴哈的作品是人类文明最灿烂的遗产，他觉得自己有义务传播推广，而人们不是不喜欢古典乐，只是很少有机会接触。
每年3月巴哈冥诞期间，亨德森就会重复他的“仪式”，进入地铁站，打开谱架，上面放一张纸，写着：请不要给钱。
他不是街头艺人，某种意义上是“音乐的传教士”，当然他不“宣教”，完全以音乐沟通，总是静静地演奏，静静地结束，并不想把事情变成虚浮的演出或狂欢派对。
“让我感动的是，行人会驻足聆听，非常安静、专注。这发生在地铁站，那是你最意想不到的地方。”
音乐家都义务演奏
亨德森使用的是一台1914年制作的大提琴，是父母在他11岁时送的珍贵礼物。
有些音乐家抗拒户外演出的原因之一，是要保护乐器，不过亨德森不担心，这次面对新加坡炎热潮湿的气候，他指了指大提琴说：“她最喜欢了。”
亨德森认为，乐器也会慢慢适应气候，所以问题不大。
社交媒体让“巴哈在地铁”成为一个国际性运动，亨德森与团队也为活动制定一些守则，首先活动必须以义务形式进行，音乐家不得收费。亨德森表示，他个人为此已掏了不少钱。
巴哈的大提琴作品对许多大提琴家来说，就像《圣经》那样重要。
亨德森还记得小时候第一次接触巴哈音乐，感觉是那么新奇，他必须放下自我才能全心去理解作品。“我在巴哈的作品里感受到永恒。”
值得一提的是，丹戎巴葛中心外今年2月起装置了两台钢琴，邀行人演奏。前不久文化奖得主蒙特罗（Jeremy Monteiro）路过，感受到钢琴的“召唤”，坐下弹了一曲。这样的公共艺术空间，或将缓和这繁忙都市的烦躁。
（照片由丹戎巴葛中心提供）
