剧场演员的“腿部思考”——访本地演员林俊宏

对本地演员林俊宏来说，除了面部表情，演员完整的演技也须从肢体上表现出来。因此，他希望加强腿部的表现力，以表现不同角色的细微特色。

本地演员林俊宏（Joshua Lim）能演擅唱，可演奏至少七种乐器，还会主持，可以说是演艺多面手，但入行八年的他，自认腿上功夫还不够，想加强腿部的表演训练。

可剧场演员并不是舞者，腿部也要会表演？

“观众注意力可能集中在剧场演员的面部表情和上肢动作，可包括脚在内，腿对我们来说也很重要，站、走、跑、跳都是演出的一部分，若没有腿的灵活调度，这些动作很难演得自然。”

从个人经验出发，他说剧场导演跟演员们说戏或排练时，会着重于发掘角色的心灵状态，而他认为，演员完整的演技也须从肢体上表现出来。“尤其是舞台剧，演员的全部肢体都要展现给观众，并不是像电影或电视剧一样，有大段面部特写。剧场演员得通过肢体来表达内心波动和潜藏情绪的技巧，但这是很容易被忽略的地方。”

林俊宏举例说，为什么在辨析熟人的时候，我们不须要通过看脸或听声音，即使是通过背影的动态和走路姿势，即可远远认出那是我们熟悉的谁。“走姿、站姿等与腿相关的姿态，是一个人的特色，要抓住并展现这个细微特色，对演员来说，是不容易的。”

林俊宏塑造过形象各异的舞台角色，比如野米《西游记》里的高中生唐僧，独立剧作《新兵小传2》里有点“Ah Beng”的服役人员，十指帮《希魔诬陷》里的低智商犹太难民等。

《西游记》的唐僧是个“中二病”病得不轻的青少年，有很多强装成熟却流露出可爱的动作，比如不经意站成超大的“人字腿”；在《新兵小传2》里，林俊宏大大咧咧，一副不羁散漫，腿放得很松很晃；《希魔诬陷》的犹太人Abdown，下肢则在畏畏缩缩和故作勇猛之间转换，林俊宏更为这个角色在舞台上全裸。

他说：“现在回想起来，在这些角色的设计过程中，我确实没刻意设计腿部动作，没特别留心角色怎么走或站，用的还是从心到身的推演。除非角色有较大年龄跨度，比如Abdown我从少年演到老年，跟导演张子健讨论后，我将老年Abdown步伐放慢，甚至设想角色可能有膝盖老化问题。”

林俊宏说：“一般剧本会写重点肢体动作，但不会明确交代所有动作要求，得由演员设计添加。我要说的是，一般演员的角色塑造先从内心开始，由此调动整个身体，而不是强调单个部位，腿因此会被忽略，但腿明明占据我们肢体的至少一半，使用不好，舞台表现力肯定不足。”

林俊宏多演英语剧，观察温伟文、梁海彬等九年剧场的华语剧演员同仁时，他注意到一点：华语剧场强调演员的肢体训练，这值得自己学习。

以九年为例，剧场不仅上肢体课，更与舞团合作推出形体剧场。林俊宏说：“当然不是每个演员都幸运地拥有诸如舞蹈、武术、体操等训练背景，但我想多掌握一些肢体技能，对演员的舞台表现都有帮助，尤其是对我这种肢体有些僵硬的人更是如此，我也曾有意识地参加过一些舞蹈课。我很佩服本地一些演、唱、跳都行的演员，不管是演话剧还是歌舞剧，都游刃有余。

“更因为我不是戏剧系科班出身，我只能边做边看边学边练。”林俊宏说：“有一点在剧场外应该做得到——去健身房锻炼，腿部肌肉变强壮，才能在舞台上灵活运用，这是最基本的准备，所以即使目前很忙，抽不出时间去健身，我也会在家做些运动。”

他指出，其实无论彩排还是正式演出，只要从头至尾演完一遍，结束时必定满身大汗，衣服从内到外湿透，这些是台下观众看不到的。“演戏是很出力的一种活动，演出情绪波动大的情节时，比如哭戏或受折磨的戏，真的是很累。”

相比肢体训练，他说在舞台上全裸演出，也是叫人惧怕的体验。

“导演很顾虑我的感受，给我决定权，在《希魔诬陷》开场两三天前，我才想通这个戏份有其必要性，下定决心全裸。哈哈，我不是那种‘行，脱就脱’的人，还是会害怕和害羞。”林俊宏认为，从肢体到心灵，剧场演员各方面要做很多试炼和突破。接下来，他希望能在华语剧上有更多尝试。