以多元演出告别电力站

作为电力站艺术之家关闭前的最后一个艺术活动，九月艺穗《最后一个篇章》汇集多位本地艺术工作者，以多元的表演形式，献上不舍与怀念，与公众重游电力站各个角落，向电力站告别。

在电力站艺术之家命运未卜时，九月艺穗《最后一个篇章》原本是要为电力站的暂时闭幕和重新开幕而准备，但在电力站董事局决定关闭这个已有30年历史的艺术中心后，它成了告别电力站的绝唱。

在答应参与“九月艺穗”的演出后，《最后一个篇章》的策划人林振发开始召集一批本地艺术工作者，以垃圾皇后、小丑、拍卖者、舞者、摄影师，甚至幽灵的姿态，带领观众重游和告别电力站。

这批艺术工作者中，最年长的是生于1950年代的黄家强，最年轻的是90后的段媛敏。林振发和郭庆亮属于60后。70后的包括陈茵茵、李依蓓和甄德鸿，80后则有卓慧玲和蔡惠玲。每代人对电力站有着不同的记忆。

由演员、导演、舞者、行为艺术家、摄影师等组成的表演者，将分散在电力站的展厅、花园、剧场、舞蹈室乃至课室等角落。观众在三小时的演出中将走遍整个电力站，边观赏表演边参观电力站。7月之后，这栋建筑将展开翻新工程，电力站艺术之家则正式关闭。

电力站曾是林振发玩艺术的游乐园。他原本学美术，在电力站看了Toy肥料厂的《九色牛》后便被舞台吸引，很快受邀为《红耳》设计布景，顺便演个不必开口的角色，却因此意识到可以用身体表演，埋下创立“舞蹈多面体”（ECNAD）的种子。

林振发说：“我在电力站有很多第一次，第一次设计舞台布景，第一次站到台上表演，第一次导戏，第一次接受九月艺穗委约，第一次跳我的全场舞码，还大胆颠覆剧场运作，把观众席变成舞台的一部分。”

在他的记忆里，郭宝崑创办的电力站就是这样“好玩”，可以颠覆任何想法，有很大的实验性空间，是抹不掉的艺术历史记忆。

告别电力站之际，他想在这个“艺术之家”再次跳支舞。另一位60后，本地导演郭庆亮也会参与演出，他将和观众谈一谈《照亮》的问题。

电力站后花园的菩提树，曾经是北京人艺演员任宝贤和其他人讲古的地方，是电力站花园最深远的记忆。多年未到电力站的黄家强，与菩提树久别重逢时，马上决定把他的小品定名为《菩提树下……》，并会专注述说曾经让他很感动，由法国作家Jean Giono撰写的《种树的男人》。

电力站艺术之家即将“消失”让黄家强感慨地想起郭宝崑的一段话：“人们通常得花很多时间去从事自己并不喜欢的工作，以换取一点时间去做自己喜欢的事。”

从事行为艺术的陈茵茵，这回既是“垃圾皇后”，又是“可有可无艺术工作者”。她年轻时认识了唐大雾、李文后开始搞行为艺术，曾在电力站打工，参加过各种舞台演出。

她在2019年开始以“垃圾皇后”的姿态站上舞台，到过深圳、天津、南昌、河内等地表演。这期间，她用垃圾塑料编制而成的礼服，裙尾越来越长，目前已有9米长。

同样是70后的李依蓓则构思了一支现代舞“De.compose”来反映事物如何腐化与分解，探讨分解后是否还具价值，是否还是原来的物品，或已变成另一种东西，又或者会消逝殆尽？

摄影师甄德鸿（Tucky）以《话说空间》的视频参与演出。他让九名表演者在有限空间发挥无限创意，借助肢体语言探索人与空间的关系。大家可以借此延伸开去，思索本地艺术空间究竟够不够？

对80后的卓慧玲来说，电力站是她和电影导演老公吕吉元谈恋爱时常来听歌，支持搞地下音乐友人的地方。去年冠病阻断措施期间，电力站的委约是她最主要的收入来源。

卓慧玲将扮演小丑陈美美，在《最后一个篇章》中担任导游和安全大使，她会趁机缅怀电力站的过往，表露她对艺术的热爱。

集导、演、教于一身的蔡惠玲是另一位带领观众串场的“导游”，不过她的身份是一名探讨艺术价值的拍卖者。她要大家思索的是“我们究竟赋予艺术，赋予历史性建筑什么样的价值？对这样一个空间的消失，是不是真的无所谓？艺术工作者要如何让大家看到艺术的价值，是不是需要更好的行销策略？”

年龄最小的表演者段媛敏，将在“Presence”中反映死亡，被遗忘和遭遗弃的状态，由此让人联想到电力站的即将消失。90后的她，对电力站的记忆是“仲夏夜空艺术节”（Night Festival）时，很多人聚集在电力站前听摇滚音乐，有艺术家把剪头发当成表演项目，她毅然让对方剪头发。

《最后一个篇章》定于3月25至27日在电力站演三晚，由于每晚观众人数限制在40人，门票已售罄。想了解“九月艺穗”的其他内容，可上网浏览，网址www.substation.org/septfest2021.