看李选楼的巨著，让我觉得其书写之易。所谓“易”，是他对所写的课题与客体，已有了万全的准备及对资料的全面把握，所以书写起来得心应手。
李选楼退休之前负责民防媒体关系部，所以对许多部队内幕及运作比一般人员熟悉和深入。他因为位阶以及职务的关系，可以接触到机密和敏感的材料，当然须经过转化，以较不敏感的形式记录下来。
本书以民防救灾为主，以浪漫爱情、民防高官的性贿赂案及职场竞争为辅。除了其30年职业生涯，还因为作者是带着文学眼睛来省视日常工作，思人之所未思，所以在许多救灾的细节上既有全面的描绘和又有多层次的深入探讨：包括消防局和救火工作的历史、消防部队的编制、阶级关系、工作安排、硬体与软体建设，训练与作息安排，特别是火灾现场每个细节的描写，都让我们如临现场，见证大火吞噬建筑及人命的残酷，再穿越浓浓烟雾，看清火场背后的挣扎。
例如描写消防局外形，除了形象准确，作者笔触还颇幽默：
长方的双层外形像个大面包，红白相间的建筑体壮伟权威，红是火焰的象征，希望的代表。由红砖高高堆砌而起的左侧部位，像个尖顶的大烟囱，远远经过的人都能看到；大烟囱前方，紧紧地筑着两个稍矮的＂大葱＂，像它的＂左右护法＂。——第五章
书中大多是灾区描写，所以就有重复的危险。然而作者让描写灾难——姑且称为“灾描写”的笔法丰富多面，例如描写书中的主角“火”就神乎其技：
祝融常在白日里作虐，闯一闯民宅，走一走工厂，探一探旅店，也到咖啡店或餐馆闻一闻食物的香味，伸一伸火舌，显一显威风；它在你精神松懈，认为它不可能出现的地点出现。——第一章
书中几场大火，我们看到作者以不同的拟人修辞去描绘祝融、火舌、火光、火势等，让火一下子活（火）了起来，火爆肆虐又生龙活虎。如此多变的手法，让每一场火有了个性。类似的“灾描写”——包括灾前、灾时、灾后的大量描绘，每次都不同，使得灾事千变万化。作者对其他人事物的摹写也非常有心得。例如描写“水”既大胆又幽默，与“火”形成强烈的对比：
糟了，从地面往上喷射的水源，却远远达不到着火的高度。像个早泄的男人，只能在半空中当个令人取笑的小丑。——第三章
除了摹形，作者也是摹声高手，甚至创造了好多出奇却贴切的摹声词，让声音有“声”也有“意”。例如形容消防车的紧急讯号：
由阿斯理组长率领的消防车，呜响＂虎啊虎啊＂的紧急讯号，沿着最短的路程赶抵灾场，宛若狂妄的火势也需要凶猛的老虎来镇压，给人以狐假虎威的感觉。
“虎啊虎啊”有了声音，又有了形象和意义，甚至还有警告的口气。除了消防车，还有救护车，二者的性格就完全不同：
救护车（……）毫不保留地鸣叫＂呜呼哀哉＂。灯光闪烁，大地斑驳，声音急促悲凉。——第一章：救灾
跟随作者30章15万字，是个“惊险万分”却又“绝对安全”的阅读旅程。好的文学作品鼓励我们对人世少一些偏执，对世界和人性做更深入的思考，启发我们对更多的真善美进行永不止息的追求。作者从救灾前线退下来后，在后方继续书写，正是对我们最大的启发。
