落泪滴血成此景——徐伏钢和他的摄影世界

无论从哪个角度看，这部《一个新加坡记者眼中的汶川大地震》都绝非是一部简单意义上的摄影集。……里里外外，每一幅照片都不只是一个故事，因为在目之所及之外，更有心之所思、情之所感、身之所触。落泪成图，滴血成画。

诗人卞之琳说：“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。”伏钢就是那个时刻用心灵去看风景的人，而我也是一直用心在关注着他。

我们相识于新加坡，由同事变成知己，归因于志趣相投。相识时平淡如水，相知后莫逆于心。20多年了，虽然各有专注，人生轨迹不同，甚至如今山高水长、天各一方，但我们之间始终是那么的灵犀相通，默契如初。

凡初识伏钢者，大多都被其不显山露水的风格所蒙蔽，故而容易犯下低估其能量的错误。谦逊随和，低调内敛，言无棱角，行不张扬，遇冒犯刁难之事淡然而过，见争强好胜之人宽柔待之。这样的为人处事风格，大大地遮掩了其广博的阅历、丰厚的学养及志存高远的追求。“大智若愚，大巧若拙”。要形容伏钢其人，除了这八个字，我实在想不出更为恰如其分的词汇。

与很多同龄人相比，伏钢的经历可谓相当独特。年轻时，他游历于广袤的俄罗斯大地和中东地区，穿梭于截然不同的几大文明之间。因历经世事万象，其视野比一般人更为广阔，其胸怀也更为博大，其感知是非、分辨善恶的官能也更为敏锐。今时今日，他在摄影艺术上得以独树一帜、功成名就，在相当大程度上都应该归功于他早年非同寻常的历练和积淀。在定居南洋之后的这些年，伏钢一直从事着报社记者和编辑工作，不仅每时每刻感知着世界，而且每天都在充实和陶冶着自己。除了跑新闻、写文章、编版面之外，他始终是心思沉静，心无旁骛，每天似乎只做一件事，那就是读书。古今文学艺术，中外绘画音乐，不仅无所不读，而且更有独到之见。难怪其谈吐之中总有文人的雅气，其摄影作品更有超凡脱俗的气质。

我起初以为，伏钢钟情且纵情于摄影艺术，只不过是一种票友水平的爱好，后来才发现，我和其他人一样也犯了低估他的错误。特别是他最近几年的摄影作品，已经让所有人看到，他在摄影艺术方面的造诣和成就，已经远远超越了我们通常所知的一些摄影家。早在定居新加坡之前，伏钢为巴金先生拍摄的那帧肖像，就被巴金先生视为珍品，现今收藏于上海的巴金故居纪念馆。若是其他人，估计会把这幅作品当作一辈子混饭吃的老本，但伏钢从不炫耀，从未把巴金用来为自己沽名钓誉。而伏钢所拍摄的名人，其实远不止巴金一人，其他多位同样都是如雷贯耳。伏钢有更多的目标，有更高的追求。他即将在中国大陆出版的纪实摄影作品集《一个新加坡记者眼中的汶川大地震》，便是其更高追求、迈向更高境界的代表作。

伏钢当年含泪奔往地震灾区并且冒着生命危险拍摄灾情的过程，至今在许多读者心中仍历历在目。我想要补充的是，他身心俱疲地从灾区回到新加坡时，同样是含着眼泪，连夜对几千张照片进行甄选，以便以最快的速度出版成册。我清楚地记得，为了赶工，他把我们几个好朋友召集过来出谋划策，并且为几乎每张照片配上文字说明。凝视着一张一张照片，我们一起悲伤，一起流泪，一起在心里默念着“四川不哭”。

无论从哪个角度看，这部《一个新加坡记者眼中的汶川大地震》都绝非是一部简单意义上的摄影集。画面之上是生与死的故事，而画面之外的内涵更为丰富。里里外外，每一幅照片都不只是一个故事，因为在目之所及之外，更有心之所思、情之所感、身之所触。落泪成图，滴血成画。我看到的所有照片，都是作者心血和眼泪交融的结晶。

当年伏钢在新加坡出版《四川不哭》，从选图、写作、翻译、排版和印刷，前后仅用了七天时间，赶在汶川地震当月出版发行，这在出版界堪称奇迹。如今，震后10年再出中国大陆版，绝非是简单地重复，而是内涵和意义的升华。其一，抚今追昔，重建后的灾区不仅处处洋溢着未曾有过的勃勃生机，而且也映照出中华民族自强不息、绝处逢生的意志和本领；其二，开卷凝视，掩卷沉思，我们会不自觉地被摄影家的高洁情怀和精神所感染和激励。

最近几年，伏钢在新加坡还接连出版了多部大型作品集，包括《四川依然》《新加坡组屋生活》《艺术大师陈瑞献》，每部作品都是大手笔，其在摄影界的声誉和地位也备受重视。而我最欣赏的一点是，他的作品始终透射着卓然大气，充满着人文关怀，散发着深邃的思想内涵。深耕沃土而超凡脱俗，厚积薄发而不屑取巧，这是做事态度，更是人品修养。正因为两者兼备，伏钢才有今日之大成。

（本文小标为编者所加）

（作者是香港凤凰卫视资深评论员）