Christo地景艺术装置 湖中先声夺人

飞越海德公园之际，大片草原盎然绿意特别显眼。阳光下的蛇形湖泊闪闪发亮，阔水带中央添加了个静止的物体。

物体鲜红带紫，是艺术家Christo的新地景装置，从空中俯瞰宛似一幢伦敦排屋的老房子，偷溜出来却不慎掉进了湖水中。

来自伊斯坦布尔的班机从东南方北上，飞向在伦敦西北方的希思罗机场。虽未至仲夏，英伦天气连续几天已阳光普照。机窗外城市建筑与道路的交织，泰晤士河弯转穿梭的纹彩，都可以看得一清二楚。飞越海德公园之际，大片草原盎然绿意特别显眼。阳光下的蛇形湖泊（Serpentine）闪闪发亮，阔水带中央添加了个静止的物体。物体鲜红带紫，是艺术家Christo 的新地景装置，从空中俯瞰宛似一幢伦敦排屋的老房子，偷溜出来却不慎掉进了湖水中。

在半空中先声夺人的艺术创作不是房子，也不能住人。稳稳浮在水面的巨大形体由7506个大油桶堆叠而成，底下有钢框水泥台座，近万个油桶堆积的载量约650吨。不是房子的它，却有个古埃及墓陵的名字：马士塔巴（Mastaba），即平顶的金字塔。20米高，上下两边平行的梯形体，人若站在地上仰望，高度与大小几乎就是埃及人头狮身像（Sphinx）了。一动也不动的马士塔巴，叠放而成的一刻即与周遭相融相合，成为了海德园景的一部分。

一而再再而三于欧美城市布置地景艺术装置的Christo（1935年生）来自保加利亚，多年来他和伴侣Jeanne-Claude（原籍法国，1935年-2009年）无论想法多庞大时间多短促，从不气馁，都能完成心中的艺术理念。就这次伦敦的小小装置案（其他的都比这浩大复杂）而言，他们和团队必须有建盖一栋大厦的本事和毅力：落笔构思，现场勘查，当地政府的来回沟通，送图审图，筹备资金，采购材料，组织施工人员，现场指令，危机控管……然而这一切，为的是美丽昙花一现的短暂装置：6月19日开展的伦敦油桶马士塔巴，将于9月9日结束，为期不过12周而已。

这是我第一次在现场感受他们艺术装置的震撼力。以前的作品则早已在报章或杂志上见识过，并且暗中惊呼他们艺胆高超将建筑物或地景改观。例如：以金黄色聚酰胺布料包扎巴黎塞纳河上的古老新桥（Pont Neuf，1985年9月）；以银白色聚丙烯塑料和蓝色绳索包扎柏林市中心的国会大楼（Reichstag，1999年6月）；或是，以粉红色聚丙烯塑料铺在水面环绕着迈阿密比斯坎湾的小离岛（Biscayne Bay，1983年5月），从空中远望11个长满树丛的小岛屿，仿佛经魔棒一点，忽添上圆弧形、鲜明粉红色的外缘阔边，构成一幅莫奈睡莲图。

丙烯塑料、绳索，20世纪工厂大量生产的用材其实毫不起眼；大油桶更是散见于城市后巷里或海港码头边上。随处可见的粗糙物自50年代被Christo和Jeanne-Claude就地取材信手拈来，一反传统艺术创作惯用的素材。回溯战后的20年代初，物质匮乏社会阶层开始瓦解，“达达主义”（Dadaism）奇军突起，质疑了传统艺术的本质，尤其当绘画艺术成为小富豪们消闲时的嗜好，提出了“反艺术”的创作方式，从此颠覆了“艺术”的定义。新打开的这扇门，让艺术无处不在，大大扩张了现代美学的可能性。

“达达主义”新美学的火苗，在二战后更加速蔓延，炽热燃烧了许多欧美保守的平原，西方艺术从此走上了一条不归路：巴黎的“新写实派”（Nouveau Réalisme）、纽约伦敦的“普普艺术”（Pop Art）、都灵的“贫穷艺术”（Arte Povera)。60年代中期，Christo和Jeanne-Claude毅然从巴黎搬迁至更无拘束的纽约城，好让自己在纽约艺术创作氛围里完全沉浸透顶。

1960年8月13日，东西德围墙竖立起来。因战事、政治而曾经到处颠沛流离的Christo对此特感痛心与愤怒。于同年10月无顾申请不到临时执照，与Jeanne-Claude在巴黎小街上以寻获的旧油桶堆叠成墙，以示抗议。造成交通小阻塞的维斯康提小街，曾住过多名文豪、剧作家和画家，他们若地下有知，肯定亦会首肯这“油桶之墙，铁幕”的装置行动。

半个多世纪转眼而过，Jeanne-Claude亦于九年前与世长辞。海德公园湖中央，大油桶再次堆叠而起，但是色彩斑斓梯形体所传递的讯息，比57年前温和深情：它稍微斜签的位置在湖畔或桥上看去虽然更增立体感，但是我猜想用意并不是那么简单。假如按照画廊里所展的艺术家平面图来看，整体的布局固然朝向主公园，但斜开约30度有道无痕迹的轴线，轴线所遥指的，是岸边的“戴妃纪念公园”。今夏8月31日，正好是戴妃21年祭。

（本文小标为编者所加）

（作者是本地建筑师／作家）