爱马仕除了铂金包、凯莉包和丝巾，还有深厚的马具和远行历史文化。跟随爱马仕文化艺术遗产艺术总监梅妮胡儿和正在本地举办的爱马仕巡回展，与品牌精选古董藏品，以及爱马仕的皮包、家具和概念式产品对话。
爱马仕遗产宝库的密码不叫“芝麻开门”，它叫梅妮胡儿（Ménéhould de Bazelaire）。
这位61岁的爱马仕文化艺术遗产艺术总监（artistic director of the Cultural Patrimony of Hermès）掌握爱马仕家族已故第三代传人埃米尔爱马仕（Emile Hermès）毕生珍藏，且不对外开放的遗产的“钥匙”。埃米尔成功为品牌开拓多样化与国际化的发展。这遗产被家族视为宝库，也称为爱马仕王国的心脏，因为它是爱马仕不少屹立不倒的镇牌之宝，如凯莉包（kelly bag）的灵感泉源，埃米尔钟爱的一幅画《四轮马车与马童》也被融入爱马仕沿用至今的商标里。
本月，随着爱马仕巡回展“爱马仕文化遗产——无穷动”（Hermès Heritage in Motion）
登陆新加坡，梅妮胡儿也来新为本地媒体开启宝库之门，让人看见爱马仕除了铂金包、凯莉包和丝巾，还有深厚的马具和远行的历史文化，轮转心转，滋养着爱马仕无穷动的设计创意。
埃米尔爱马仕爱收藏如狂，梅妮胡儿透露，埃米尔自12岁便开始收集，一直到他1951年去世，遗产宝库囤积了1万5000件藏品。爱马仕找来法国资深博物馆策展人Bruno Gaudichon跟随梅妮胡儿深入爱马仕宝库“寻根”，精选出多件与驭马和远行有关的古董藏品与爱马仕的皮包、家具和概念式的产品对话。梅妮胡儿说，爱马仕著名的凯莉包前身便是一件1935年推出，专用来收纳马鞍、马靴和马鞭，挂在马颈上的巨大皮袋。一张20年代女飞行员在机上聚精会神地补妆的照片，相片里的飞机螺旋桨造型日后变成了爱马仕售卖的一把开信刀。
对马的着迷跨越文化
梅妮胡儿在1986年加入爱马仕，担任这宝库的掌管人，后来升任文化艺术遗产艺术总监，即便和1万5000件藏品朝夕相对30几年，仍有不少宝贝是为了这次展览首次被挖掘出来的，譬如一款相机造型的小威士忌酒瓶，可透过玻璃“镜头”一窥里头还剩多少酒。
除了掌管这珍贵的文化遗产，她的职务还包括增添新的收藏，不断地建立、扩充宝库。她说：“我和团队就像宝藏猎人一样，从世界各地，甚至包括中国和印度，搜寻有关马术、马车，一切有关驾驭和移动文明发展的藏品。这些藏品表达了爱马仕对人类移动文明的好奇心，以及我们对人行动之美不间断的追寻。”她透露，宝库甚至珍藏了徐悲鸿的骏马水墨画，表示爱马仕对马的着迷是跨越文化的。
梅妮胡儿笑说：“我们这些文化遗产都是睡美人，等着现代创意总监和设计师一吻将她们唤醒。”梅妮胡儿扮演着这些睡美人的“仙女教母”的重要角色，向爱马仕代代创总和设计师介绍宝物，不让他们走宝，从鉴赏制造精致旧物的过程擦出火花，激活现代创总和设计师的想象力。
她指出埃米尔爱马仕骑着一匹巨型摇摇木马的老照片，说他买下的这“匹”木马一度摆在爱马仕巴黎旗舰店，让小孩玩。这匹木马给了设计师灵感，在2004年设计出一款结合摇摇皮马的概念凯莉包。爱马仕在1930年代推出许多野餐用的皮箱，里头装满餐具和餐盒，品牌在2016年也推出一款下面是柳条编成的筐篓，上面是皮革的“Bolide”野餐皮包。这些产品，以及提供灵感的古董海报和照片都能在这次的展览看到。
这次首度对外展示的还有许多为旅者带来至高便利的旅行用品，如在船上使用，大风大浪也不会倾倒的玻璃杯架；在风中不会被吹熄的烟斗；甚至年代更久远，结合照明蜡烛、酒杯、暖箱等的多用马镫等，叫人赞叹那个年代的人不只早已拥有高超的设计创意和巧思，还有精湛的匠心匠意，让旅者在旅途中仍享有舒适和优雅的奢华。
梅妮胡儿说品牌希望创总与设计师能以这些文物为创意的基础和出发点：“而不是依样画葫芦，照单直译。设计师不能像枯燥的学者，而是要像孩子一般，带着好玩的心从中发掘惊喜而创新。”她说，爱马仕几年前推出的脚踏车就是一个很好的例子，设计师照顾到骑车人需要扛进扛出脚踏车，而在车身上包裹柔软、舒适的皮革扶手。
梅妮胡儿有着设计师一般锐利的眼光。她特别向记者介绍一件用皮革制造，用来装烟草的古董罐子。罐上的花瓣形皮盖，靠旋转动作来一开一合，她认为设计师可以应用在包包、钱包的构造。以后读者看到这款包包，就知道它的灵感出处来自哪里了。
爱马仕文化遗产——无穷动
日期：即日起至5月19日（星期天）
时间：早上10时半到晚上8时
地点：541 Orchard Road, ＃01-02A, Liat Tower
