许多人不禁要问，此时此刻，文学到底还有什么意义？
配合《文艺城》文选《2015年文字现象》的出版，《文艺城》以“此刻·文学”为题，邀请本地四位不同世代的作家——杜南发、林高、黄凯德与梁海彬同台对谈。
本地文学面貌改变
诗人杜南发也是文选《2015年文字现象》的主编。他回顾1980年代编文艺副刊的时代，虽然每年都请人为文艺副刊做总评，却没有集结出版过文选。这次他负责主编，重新认真阅读2015年《文艺城》的作品，感受到本地文学面貌的改变。
他说，以往作者集中为本地人，现在随着通讯便利，本地语言环境改变，《文艺城》的作者来源更广，有本地人有新移民，各种新血加入，创作手法，取材都不一样了。
这些年来，许多人都在担忧本地华文文艺创作的前景，杜南发说，虽然不能与华文写作蓬勃的年代相比，但评选过程让他感到非常正向，他说：“火还在，而且还是火炬。”
视觉化下的文学
受访时，林高、黄凯德与梁海彬则不约而同，提到视觉化时代之下文学的意义。
黄凯德以诺贝尔文学奖颁发予美国诗人歌手鲍勃·迪伦（Bob Dylan）为例，文学的性质和形式一直在改变，书写与阅读从过去到现在，不断受到其他媒介的冲击，而今瑞典皇家学院“已经开宗明义”，其实也就没有什么好为文学担心。
黄凯德说：“迎合往往吃力不讨好，与其要向视觉化靠拢，不如将写作的本分做好。我相信水到渠成，作品精彩了，写出某种风范，就会有其他媒介来迎合，这样的例子在国外比比皆是。”
相对于视觉时代里的浮光掠影，林高认为文学恰恰是平面艺术，靠琢磨文字，要想象联想。新加坡还必须面对华文水平日渐低落的问题，用华语讲文学变得吃力不讨好，但新华文学一直“有景点”，坚持不懈的作者还在。
浅薄时代怎么抒情
科技化与环球化让写作题材更多元，也更没有疆界束缚。不过林高担心，行动越“自由”，手上材料越“丰富”，人们心里未必踏实，因此写作必须找到一个立足点。他说：“写作必须立足于自己的国家土地，自己的文化根本。”
在林高而言，作者和读者面对的共同选择是：择善固执。
林高也认同杜南发说“华文文学的特质是抒情”的观点。他说：“问题是，在我们这个感情被浅薄、包装、异化的时代，怎么抒情？这是我们应该思考的，甚至可以说，应该接受的挑战。非个人、非浪漫，而是以知性的、反思的文字，以情带动，理实情说，落实到创作中，要怎么呈现？怎么让华文展示它今日、在这个时代的审美气质？”
那么多令人好奇的问题
梁海彬也提出许多问题。他认为，在所有媒体都在为人们提供一波又一波感官刺激的时候，人们应该自问，文字还能提供什么？人们该如何重拾想象力？此刻的文学还能否激起人们对社会和世界的好奇？文字如何打动自己感动读者？
他说：“此刻的文学有那么多令人好奇的问题，它同时也是一种对未来的展望。此刻的文学能否做到培养读者、培养作者、培养出认可阅读的国民……这都是我在思考的问题。”
现在能做的
至于本地的书写，黄凯德认为，新加坡的历史建制叙述极为僵硬，似乎只有正统叙述存在，难以对话，这时候就应该以书写来提供另一种想象。
黄凯德认为，“此刻”即是“当代”又是“这里”。前者有如黑格尔所谓的“时代精神”（Zeitgeist），或是王国维所说的“一代有一代之文学”。后者自然便是本土的写作关怀。
他说：“《三国志》已经写好了，现在能做的就是写《三国演义》。”
《2015年文字现象》发布会
暨
“此刻·文学”座谈会
座谈会主讲：杜南发、林高、黄凯德、梁海彬
日期：11月5日（星期六）
时间：上午10时至11时
地点：旧国会大厦艺术之家Living Room
欢迎报名参加，并电邮至zbnow@sph.com.sg，主题栏注明：《文艺城》文选。电邮中请写明中英文姓名与手机号码。
