梁文福
亲爱的，我想说的，不只是心动。
关于牵引，我想是关于冷风，关于飘雨，关于风中雨后赶路的人群，以及人群中远远传来的口琴声。
那一天，我向着要往的方向去，朋友在约好的路口等我交一份文件给他。我的脚步有点急，因为之前兜了好久找不到停车位，赴约有点迟了。
口琴吹奏着熟悉的旋律，那是冲绳民谣《花》（Hana），周华健曾翻唱为中文歌曲《花心》；当年我嫌歌曲太大众化，并没有特别入心。那一天，是不是因为下过雨，走在行色匆匆的人群中的关系呢？抑或是因为吹奏者放慢了速度，让人听出了曲意的苍凉？手握文件的我，竟有一种错觉：我是为了那口琴声，向前方走去的。
亲爱的，我想说的，并不只是多情。
关于经过，我想是关于走过那位街头卖艺者的前面，而他还在用口琴吹着同一段旋律。那位白发苍苍的老汉，倚墙远望，眼神和琴声都把人引领至岁月的远方。我和大多数赶路人一样，只想“若无其事”地走过。就在那一瞬间，我瞥见他的一条腿断了一截，顿时明白琴声中的苍凉从何而来。
那一天，我原已继续往前走了几步——朋友应该等得有点急了——琴声还没有停止，刚好吹到《花心》中那两句：“只要你愿意，只要你愿意……”我回过头，走回去，在老汉前面地上的一个空碗里，投下一张纸币。在那之前，碗里是全空的。投下纸币时，老汉的眼神仍然说着“远方”——海和天都不为人间事所动的远方。
也不只是注定呀——亲爱的，我其实想说——几天后，当我在深夜的路上，一边开车，一边哼着《花心》，身边的你笑着说：“刚才看演唱会时，听到你在旁边大声唱这首歌呢。以前，我对这首歌没什么感觉，今天听起来却有所触动；也许，和最近听过口琴版有关吧。”
关于回头，我想，那是关于遇见自己都不知道的错过。追记，也就是用念想来回头吧。你不以为意地述说：那个雨天，我们约好各自办完事后到用餐处会合；你提早到了，便先去图书馆还书。走着，走着，你被人群中传来的口琴声所牵引；听着，听着，你走过一位吹口琴的老汉。走过的时候，你留意到他断了一截的腿，而他前面的碗里是空的。
你不知道——亲爱的——我是如何努力继续“若无其事”，听你继续诉说：那一天，从图书馆走出来时，你特意走长路，“自然”地经过那吹奏者。当你把纸币投下时，你发现到碗里已经有一张纸币了。你有点遗憾：错过了当那“第一个”；然而，你又有点庆幸：你总算不是那“第一个”。
亲爱的，正如我在日常生活中不会这么称呼你，写作让我能这样告诉你，也告诉自己：我想说的，不只是爱情。
爱上一个人，和他或她成为伴侣，牵手走了四分之一的世纪之后，终于可以这样不期而遇，真的很像电影里美好的爱情。然而，我想说的，比爱情要更多——那是关于我们和自己的相遇。
人生中最难察觉的错过，也许就是最亲近的人的某些身影——因为“一直都在”，总不免会错过那些没有看到的存在。不，最最难以察觉的错过，往往是那些连自己都会为之触动的自己。这一次，我们何其幸运，终于因为那没有事先约好的回头与重述，在对方的身影中，遇见自己。
亲爱的，我没有想过，多年以后，竟然还有机会被一首当年“错过”的歌所感动。“春去春又来，花谢花会再开……”我现在明白了：世上的人们，总是行色匆匆，日子总难免有些飘雨和冷风；然而，总会有一些听过的歌、读过的小说、哭过笑过的电影，甚至是各自喜欢过或为之伤心过的人或地方，让我们“投下”自己的心。原来，我们曾经和那么多人如此接近地错过了，又曾经那么遥远地早已相遇。
在那些早已遇见而总是错过的人之中——亲爱的，我想说——有一个，叫做“自己”。
