没面子书
《试写室》是西西的新书，里面收录的却是旧文，几近50年前写的东西，现在读来仍然那么活泼生动，电视节目不太精彩其实很好，女孩子讲粗口是为了“印象”人家，嬉皮士的哲学就是冷，说“不”其实很容易，什么时候可以许愿，蒙娜丽莎为什么要微笑呢，家原来是会长大的，大家都到厨房去，书本是应该穿衣服的，生活得灿烂并非没有意思，有个人发明了温暖的洋娃娃，你家里有个十三岁到十七岁之间的大婴孩吗，读现代诗就像砌图游戏……
西西认为诗有两种，一种像洋娃娃或玩具熊，一种像拼图，这本书的封面设计以七巧板的形式来呈现，大概就是从这里取得的灵感吧？文中有些名称，例如喜僻士（嬉皮士）、乔易斯（乔伊思）、马赛马素（马歇马叟）和加路里（卡路里），仍然保留着那个年代的翻译趣味。
读者喜不喜欢是另一回事。什么东西都会改变，何况是人，人会变节，所以说别太在意读者，始终觉得写作是自己的事，最重要的还是自己写得快乐，即使过程是痛苦的。痛并快乐着。
那时西西才30出头，但她那种跳脱的文字风格已经定型了，而她那种孩童般的好奇和胃口，对人，对物，对事，50年来贯彻始终。
不久前才看了一段录影，西西对着镜头细说某种文学技巧的意义，从王文兴的《剪翼史》到谢晓虹的《月事》到钟玲玲的《玫瑰念珠》，间中也提及了自己的小说《解体》。整段录影，我一直留心西西已经无法正常活动的右手，虽然一只手已经废了，但她对生活仍然抱持着令我惊奇和汗颜的热情。
这些文章都是西西在香港《快报》的专栏文章，栏名“我之试写室”，其中一篇交代得清清楚楚，西西自嘲这个栏名是偷来的，偷日本漫画家久里洋二的“仆之试写室”。文中最后一句也揭露“西西”这个笔名的由来，原来是西西里岛来的，至于一个小女孩跳房子乃至跳格子的联想是后来的事了。
这本书问世之后引起一阵争论，围绕着“我之试写室”这个专栏到底是亦舒还是西西开的，西西在书末的答自己问中说：“无所谓。”这份豁达也是我熟悉的。无所谓，也无谓，谁先谁后，孰优孰劣，不是重点，各有各绚丽的风姿，各有各灿烂的时代。（传自曼谷）
