我的尼姑庵母校说得上是群雌粥粥，因为上至修女校长，下至所有教职员再到上千名学生，是百分百全女班，堪称为最正宗的女儿国。噢，我忘了，学校曾有位姓陈的男教师，但他的桌位却设于圣母堂旁边的一间小房子里，与教职员办公室和课室完全隔离。那些年，男女不能同室的条规，原来也在尼姑学校里奉行。听说他也教中文，但从未担任过我班的老师，就连样子也不曾看清楚，让我很好奇他究竟教些什么班级。
人口过千的女儿国，当然阴气很重，但我们的读本却迹近纯阳派，从春秋战国到近代的作品，几乎全出自男作家之手。因此，读到宋词时出现朱淑真和李清照这等闺秀派作家，不只教书的老版苏丽珍老师教得特别起劲，就连她的一班女弟子也显得兴致勃勃。
错过是否为朱淑真所作的妾身未明《生查子》固然造成终身遗憾，但有机会一口气读遍名气更大的易安居士几首代表作，仿佛也有些弥补。
读《声声慢》时，终日笑脸迎人的海鲜同学就有些大惑不解，问道：“她怎会那么惨？”是呵，十几岁的女学生，怎会理解“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急”和“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”是怎样的心情？《点绛唇》或许容易共鸣一些，因为是年轻女儿情态：“见客入来，袜剗金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”
大约是80年代末，杜志昌医生有次雅兴大发，召集几个人开了场由他作曲的小型演唱会。不知怎的赋值我以粤语演唱李清照的《武陵春》（风住尘香花已尽），真是要命。这首词虽然很熟，用粤语来念却须重新学习音准，而且是自己执生无师可循，更何况是要唱出来？那时的脸皮也恁地够厚，竟然也大摇大摆上台献丑。
1980年初，有个人在收到我的一封普通不过短简后，竟然回了封意味深长的数百字长信，引用《一剪梅》中的“云中谁寄锦书来”，害得我意乱情迷，还差点铸成终身大错。因为下面那几句便是“雁字回时，月满西楼”和“一种相思，两处闲愁”，误读李清照是要付出代价的。
《友联文选》的作者生平描述一般只有寥寥几行，难怪海鲜同学全不明其所以，《声声慢》怎会写得那么凄惨。若是当年读过她著名的散文《金石录后序》，相信就会明白何以如此。十多年前，我初读此文虽早已不是文艺青年，仍然感动得热泪盈眶。
令李清照“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的那个客人，据说就是后来成为她丈夫的赵明诚。两人情投意合，到处搜集旧文物，包括古文奇字。而她写序的金石录三十卷，就是赵父所著之书，可见好古是家学渊源。数月前我受邀为一本地方志新书写序，由于各种原因，一直拖拉着；今重看这篇动人的后序，或许可得到些许灵光。
