其实夏宇曾在《音乐五四三》跟马世芳聊过两次，第一次是同年二月，做完节目之后意犹未尽，彼此相约再见一面，未料不久SARS插了一脚进来，直到九月才又重聚。节目尾声夏宇念了《失明前我想记得的47件事》，配乐是首雷鬼，但我觉得诗和音乐之间完全没有化学作用。先一年她跟素颜胶囊合作的华山演出听上去也蛮糟糕的。
夏宇的诗和音乐成功交配的例子不是没有，DJ小四作曲的《要不要就一起加入共产党》就是一场听觉上的流动飨宴。我在这里只谈夏宇念诗，不谈音乐人把她的诗唱成歌。夏宇和巴黎友人合作的《把时钟拨慢一个小时》我也蛮喜欢的，她在这两件作品里面状态绝佳，始终觉得只有这类颓废迷幻电音，才能凸显夏宇的诗的先验性，也跟夏宇那把游手好闲的声音绝配。
听这两件声音作品，我联想到的是萝莉·安德森（Laurie Anderson），无以归类的美国前卫艺术家，作词，编曲，演唱，朗读，录像，不同领域之间来去自如。其实她的作品我只听过1989年的《勇者之家》（Home of the Brave），30年后重听，不但仍不过时，而且还很前卫，尤其是《午夜场》（Late Show）、《烟圈》（Smoke Rings）、《语言是病毒》（Language is a Virus）、《白色百合》（White Lily）和《雷达》（Radar）这几首，脊椎仍会感到一阵凛冽。夏宇的诗不知道30年后重读，还会不会那么令人目眩神摇呢？我30年后再告诉你吧，如果我不幸那么长命的话。
现在我只能告诉你，我很享受夏宇念诗。另外一个念诗念到让我动容的，是隐匿，你们可以听听她在《镜周刊》发表的《逝者》，当她念到，“在那条界线之前／我徘徊良久／终于／一道光亮浮现／又像是回声响起”，她的猫咪突然喵了一声，多么奇妙的和音天使。不过回想起来，第一个念诗念到我心里面去的诗人，是也斯，忘了是1989年还是1990年，在新加坡文艺营，也斯说他其实是用粤语写诗，于是他用粤语念了《家具》，这首诗写的是六四，一念之间，30年就这样过去了。
