很多时候，稍不留意，会错过身边的艺术装置或活动。
我们一团人赶回威尼斯双年展军械库区新加坡馆发稿的路上，“耶稣”风尘仆仆迎面而来，不由地停步、定睛一看，原来是宽长袍包头巾穿凉鞋，凌乱长发齐肩，装扮成耶稣造型的访客。
呵呵。在这一刹那，我切身感受到自己置身第57届威尼斯双年展的现场。这位“耶稣”也许是试图通过奇装异服引起注意力的媒体人，这在艺术展甚为常见，但也可能是在街头发生的一场行为艺术表演，刚好被我们逮到，现实与艺术之间的界限变得非常模糊。
后来我又在展馆外面看到“耶稣”与他人交谈，赶快拍下照片。编辑同事问我：“照片里的‘耶稣’是不是街头雕像？”
很多时候，稍不留意，会错过身边的艺术装置或活动。圣马可广场靠海走道上，放着几辆玩具车子，给点小钱，就可以戴上虚拟现实的眼镜体验一下。身边媒体人G说：“还以为是给游客玩的，没想到是双年展周边活动之一。”
在军械库区户外场地，你经过的大大小小大理石圆球是波兰艺术家Alicja Kwade的装置艺术。不远处写着“玩耍有个家”的玩屋是给小孩，也是大人玩的。这是日本艺术组合向1972年参展的日本艺术团体致敬的装置，当年该团体在浮屋上住了五天。
靠近意大利馆的拱形墙海边上，有一排十块石头在被淹没的水道上漂浮着，我是后来看了资料才知道，嘿嘿，它是日本“物派”代表艺术家之一菅木志雄1971年装置《情境法律》的再现。
从军械库区走向花园区，经过一座花园，葱郁树下突然冒出一组女游泳者抱泳圈的雕塑，身上大颗小颗水珠甚是诱人，天气有点热了，令人好想游水！那是美国艺术家Carole Feuerman超现实风格、真人尺寸铜雕作品。毗邻为新加坡雕塑家杨子强的双人芭蕾雕塑。
一次在大运河中乘船，突然有一对白色手臂伸出水面，双手撑住Ca’Sagredo酒店建筑外墙。全球气候严重暖化，经常传出威尼斯总有一天会因水位递增而最终被淹没，实在需要意大利雕塑家Lorenzo Quinn的装置来支撑。
那么少的时间，那么多的展览，物竞天择是大自然法则，对参展艺术家是万分残酷与现实的——几乎没有或鲜少观众，大有可能。
以“艺术万岁”主题馆来说，120个来自世界各地的艺术家使出浑身解数力争眼球，以装置加上情境最容易引起注意，比如巴西艺术家Ernesto Neto邀请媒体进入手工编织的帐篷内，与亚马逊少数民族同坐喝意大利起泡酒，恍惚以为来到人类学民族馆。更多时候，艺术品惨被“经过”，没被看到！
国家展馆也好不到哪里去。威尼斯双年展是个世界最老资格的艺术展品牌，像所有时尚精表奢侈品一样，是万分昂贵的艺术舞台，86个国家与国家之间斗的不仅是代表艺术家的才气与创意，更多是名气、财力、人力与资历。
像今年第一次参展的国家名字——安提瓜、巴布达、基里巴斯等等，大部分人连听都没听过，不知该国所在何处，对于看展大概兴趣乏乏。其实，有些名不见经传的展馆值得一看，可以细研因政治经济文化发展与欧美的落差，造成艺术家呈现方式与媒介、内容题材之别，间中的失语，难以对话，可这也是一种对话。
欧美馆出于历史悠久，并掌握西方当代艺术话语权，最受瞩目，经常排起人龙。我在展馆排队人龙中，听到前后左右的对话，议论好不好看的，几乎清一色是欧洲馆，仿佛也是每一年双年展媒体报道中不可错过的焦点。
亚洲馆所获得的待遇相对冷清，但是，日本、韩国和中国展馆还是比较吃香的。新加坡人看中国展馆之宽敞，只有干瞪眼的份。日本馆内，广岛与威尼斯在对话，韩国馆内，对话对象是泰国。亚洲人还是要支持亚洲展馆的，一直找不到印度尼西亚展馆，最后在两个展馆的隙缝中寻得。
