我是个顽劣的学生，上课很难集中精神，蒋勋老师五辑细细分析《红楼梦》的《微尘众》，可以吸收的学问这么多，遇到感兴趣的题材却马上分心，专为芝麻绿豆神游物外。譬如书末附录和张小虹的对谈，蒋老师又提到第三十五回莺儿打络子，“她有长年做手工配色上的讲究，她说：汗巾子如果是大红，要用黑色去压。用了‘压’这个字，是Prada常用的红黑撞色”，势利眼不禁翻了一翻，心想一介书生不谙行情还罢了，张小虹向来高高举着“衣性恋”招牌著书立说，肯定对各路裁缝的修行了如指掌，怎么不当场指点迷津？妙妙女士的注册颜色，不是只此一家的浅青柠吗，往日有闲钱和闲情趁大减价墟，远远望见她店铺泛起的一片清凉，脚步总不由自主加速。那么少女的色调，我当然高攀不上，最迷的反而是土色和炭灰系列，印象中向司汤达名著《红与黑》致敬的配搭绝无仅有——或者是女装的特色，自己顾自己的购物狂只逛男装部，因此忽略了？
其实早在两年前阅读第二辑那篇《黄金莺》的时候，已经圈起了“大红与黑色的关系，让人想到Prada的配色，莺儿好像在300年前就完全懂了服饰名牌的配色法”，还有“西方昂贵的服饰名牌常常靠独特的配色法让人惊艳”，准备抒发贻笑大方的愚见：真正高档的时装设计师，似乎不但极少玩红撞黑的乡村姑娘游戏，也不很热衷以配色哗众取宠，他们专注的是裁剪和线条，譬如最近巴黎的Balenciaga回顾展，就叫“黑色作业”。
蒋勋老师从《红楼梦》看见Prada，当然是他一场造化，我的层次只去到脑海浮起Christian Lacroix的小学生程度。念历史出身的拉夸先生，设计灵感很多时候因利乘便来自古装，改头换面的路易十四十五十六，港胞一般称为法国宫廷，不偏不倚撞正曹雪芹十年辛苦创作的宇宙。第八回宝二爷去梨香院探病，“先就看见薛宝钗坐在炕上做针线，头上挽着漆黑油光的髻儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华”，拉夸如果有幸得睹，肯定以为自己曾经梦游清朝，迷迷糊糊替花册上的美人效劳。
第五十一回袭人母亲病重，请假回家探亲，王熙凤怕她太过悭俭，有失主人面子，吩咐她起程前展示行头。场面简直像时装表演，天桥上绕场一周的模特儿“身上穿着桃红百子刻丝银鼠袄子，葱绿盘金彩绣绵裙，外面穿着青缎灰鼠褂”，没见过大场面的平民百姓眼花缭乱，一叠连声哗哗哗，可是阔太太尚嫌不够派头，命令平儿“将昨日那件石青刻丝八团天马皮褂子拿出来”，做了个潇洒的顺水人情。有趣的是，拉夸在访问中讲过，幼年启蒙自己踏上设计不归路的，是维斯康堤《豹》的预告片，傲娇的我没有办法不发出会心微笑：许多年前已经郑重宣布，维斯康堤是最适合把《红楼梦》搬上银幕的导演，不论美学品味或贵族气质，都赢公认最佳华人导演李翰祥几座大观园。
