当年听林慧萍《说时依旧》，觉得这个女人唱歌真是动了“幽情”，牵人魂魄。《说时依旧》由三毛写词、梁文福作曲，那时我在中国，不识梁文福，来新后，文福的名字是躲不过的；工作上和他也有接触，合作畅然。
1985年三毛来新加坡出席华文文艺营和金狮奖文学大会，颁奖礼上她把这首歌词交给了文福。浪漫的三毛对年少清俊的学生哥，大概印象很好，后来她还为文福的散文集《最后的牛车水》写序，算是留下一段佳话。两年后即1987年文福替《说时依旧》谱曲，首唱是本地歌手潘盈，转眼30年了。后来姚谦把它推到台湾重新制作，林慧萍1990年演唱——新加坡之外的听众一直以为林慧萍是原唱。
今年8月6日，我去参加黄宏墨的《倚窗听诗——南洋新诗乐》发布会。在微信朋友圈发帖子说：“私底下，我们都说宏墨的歌不太像新谣，当然与新谣又有着某种剪不断的联系。他有他的格局。这次，宏墨将南洋诗人的作品谱成曲，故名‘南洋新诗乐’。他不愿主题先行刻意追求南洋风格，是什么就是什么。如果你听到了南洋就是南洋，听不到南洋就是诗乐。”文福看了帖子，留言：“其实无须执着是否南洋？是否新谣？诗好，歌好，就很好。就像某位新移民在新加坡的写作与文艺活动，不必划分是否本土还是外来？文字好，情怀好，就是为岛国文化增姿添彩。”看了他的回帖，我思考了良久，除了觉得他对新谣这个概念持开放态度，我还在琢磨“新谣之外”的梁文福。以《说时依旧》为例，它是新谣吗？它仅仅是新谣吗？或者它是一首不受地域局限的情歌？我的答案是：它真是一首动人的好歌！
这样的例子还有很多，譬如张学友的《她来听我的演唱会》、文章的《情商》、刘德华的《每次醒来》、孟庭苇的《你究竟有几个好妹妹》等等，都是文福的作品。目前在中国人气很旺的男子二人组“好妹妹乐队”（名字就取自《你究竟有几个好妹妹》），也翻唱了《说时依旧》，算是对三毛、文福、林慧萍的三重致敬。演唱文福歌曲的港台歌手还有苏永康、梁朝伟、吕方、许茹芸、邰正宵、邝美云、彭羚等一大串名字，文福的意义已经超越了新谣。我是1998年来新，没有赶上新谣的“开元盛世”，也没有主观情感的放大投入。凡事总有两面性，这样固然缺少一种“当事人”的感同身受，但也多了一份“旁观者”的隔离冷静。跳出新谣看文福，他就是一位杰出的音乐人。而且，他没有“走上写歌职业化的道路”，一直保持作家和教师的身份，“业余兴趣”往往造就“业内高手”，矛盾吗？一点也不。
我一直留心歌坛“老少年现象”，譬如张楚和朴树，他们成熟了，却没有长大。梁文福也算老少年吗？或许吧。文福曾给余光中的诗《江湖上》写曲，歌词有这样几句：一双鞋，能踢几条街？／一双脚，能换几次鞋？／一眨眼，算不算少年？／一辈子，算不算永远？
笔心：凡事总有两面性，这样固然缺少一种“当事人”的感同身受，但也多了一份“旁观者”的隔离冷静。——何华
