记得我16岁不到，就不知天高地厚的开始画时事漫画。所谓时事漫画说白了就是政治评论的视觉化。当时我投稿一本叫做《新加坡》的时事社论杂志。里边常常刊载我非常崇拜的一位漫画家——克夫的漫画。每一期的杂志他至少有十几幅作品。终于在2013年的一个漫画展上庆幸与这位前辈有了一面之缘，隔年他便离世了。我尝试了一年的时事漫画，觉得毫无满足感。17岁便回归到反映社会的四格漫画和短篇漫画。我的主角一般上是典型的小人物，对于政治人物的描绘通常只是点到为止，或者是把他们当做一个构成大环境的背景。
上个月新加坡的另一个漫画之星蔡兴顺（Morgan Chua）也坠落了。他没有克夫先生的幸运，据说蔡当年得罪了要人，他唯有把自己发送边疆，去了一个邻近国家继续他的讽刺漫画。说到讽刺，比较“耀眼”的一位居住于本地的漫画家，在屡屡获得国际漫画大奖之余，间中又穿插了他与某个政府机构的纠纷。双方为了区区的几千元出版津贴闹得风风雨雨。最近他又和一位资深的部长“扛上”。在面簿上画了部长的漫画肖像，反讽之意再明显不过。对我而言，一个漫画家应该要有的明确目标就是让自己的作品发声，客观的延伸为一种传播媒介，而并非把画漫画的技能变成一种攻击他人的武器。 当漫画家把自己的身份与作品的功能性混淆了，就是步上了一条不归路！
谈本地的时事漫画不能不提王锦松这位新加坡的国宝。他曾经说过要当一个时事漫画家就必须具备“融合记者、政治分析家和艺术家的才能”。他默默耕耘了35年，还未见“饱和”。漫画作品比比皆是，它既可以娱乐大众，也能煽风点火。漫画家最强的性质还是能够把干燥的人与事转化为风趣且幽默的意识图像。漫画媒介若想登堂入室升华到更高的艺术境界，拿笔的人自己就应当有一定的涵养，不能被事物所影响而任意挥毫。好像王锦松与克夫这一类型的漫画家，明了乱世中的生存法则，既能恰到好处的评论，也同时让自己安然无恙的度过一生。这才算是时事漫画家养生之道的典范！
