两年内，先后在新山与上海，我和中国戏曲人物画家杨渊只匆匆见过两次面，他便答应带画过来南方大学艺术馆开展，我只能说，这是投缘。
我喜爱水墨人物画甚于花鸟山水，也许和我早年画政治漫画以人为主体有关。水墨人物中，尤爱戏曲人物，这又与我童年陪母亲看潮州街戏或电影之后，喜欢将戏中情节画出来，配上戏名，贴在租房通道上，享受其他房客夸奖赞美的儿时乐事分不开。
杨渊在人物画艺术上师承戴敦邦与程十发，两位大师都是我的偶像，其中，尤迷戴敦邦的经典小说人物及连环画，尤其是后来成为电视《水浒传》连续剧人物造型参考的梁山好汉群。但杨渊的戏曲人物画，却拥有两位水墨大画家永远不可能具备的特质，那就是杨渊费几十年光阴修练而成上海京剧院当红小生，甚至是京昆剧大师俞振飞门下第一武生的梨园功力，这就是杨渊在当今中国戏曲人物画坛必占殿堂高席的原因之一。
4月15日开幕的画展，宛若是一场突如其来的京剧小博览：这一幅是花旦之首梅兰芳与俞振飞合演的昆曲《游园惊梦》；另一幅是名须生周信芳瞪目吹须，振臂嘿嘿唱出《四进士》剧中的一句“三百两”；转个身，颈背似乎长枪嗖嗖刺过，那是慈禧太后独宠的武生杨小楼在紫禁城内奋战鼓乐的《长板坡》。
最叫观众直呼痛快的，是京剧名角像星斗罗列的长轴，跨代画出从晚清到民国的20几位京剧大师，个个栩栩如生，呼之欲出。若说清朝同治光绪年间由名画家沈蓉圃所画的程长庚、徐小香等生、旦、净、末、丑各行当的京剧“十三绝”是中国近代最早的戏曲人物画，杨渊的这幅长轴，也许应该归列当代京剧文物典藏，好补白梨园历史的新人物画像。
若说，是武生耍刀弄枪的翻腾身段，让杨渊的笔墨线条化成了禁锢不住的泼墨龙蛇；那他开腔能唱，七情上脸的京剧眼神，却能破秒定格，将当年戏台上名生名旦的瞬间唱词韵味，一笔顿歇处，化为永恒。
看出了这些戏曲人物画的戏味，也辨识了画中旦、生名家的身份传奇之后，我知道这场画展肯定是不容寂寂息鼓的。我便请杨渊开了两场小座谈，约了朋友圈中几位好戏之人，看这位年届70的艺术家，一会化为马连良，一会唱活言菊朋，兴起时从儒乐团借来的双枪舞成两团火红剑花……
一场画展行将落幕，我的心，却是互联网上十万火急奔往京剧梨园的脱缰野马了！
