上周四幸得《文艺城》主编裕民先生青睐，一拍板就刊登了我原以为他会用三到四个月陆续载出的三首诗——《诗有隐情》《凉州词》和组诗《正文之外》。
《正文之外》这一组诗，写的是书籍编辑上常见的目录、附录和后记。在创作过程中，我运用了汉字独有的象形、指事、会意、形声的特征，三首诗的标题于是写成《目錄》《附菉》和《後記》。可能因为政策的原因吧，拙诗刊登时，小标题中的三个字被改为简体。 《目録》的“録”写成“录”，诗恐怕就不好解了：“看见什么/记录什么/在故事开口之前/金边褪色以后//一目几次/一次几回/向上，或者向下/或者不上不下//眼睛决不定的/笔下不去手的/统统交给心/默默宣判”。“金边褪色以后”是指汉字简化过程中将“錄”的金边减掉了。
《後記》改为《后记》，“十字路口/吆吆/说着自己/一生的/徘徘徊徊”似乎也会失色不少吧？“後”字的偏旁“彳”若从“辵”，许慎《说文解字》说那是“乍行乍止也”，诗中的“徘徘徊徊”，正是缘此而来。“彳”若与另一半“亍”合体成“行”，则是起首的“十字路口”。“後”简化为“后”，“吆吆”将何所适从？“记”虽然也是言己，感觉总不如“記”那般“说着自己”清楚明了。
都怪自己疏于和主编先生沟通，或许把话说明白了，也不一定不能用繁体字吧？《新华文学》主编德成先生刊用拙诗《剩閒饮者》时，因为我曾奉函交代，果然用了繁体：“这回恐怕真的醉了/花影，太白太白太白/面对先贤/子美呵，我的小老弟/你身后诗圣的称号/还是留给寂寞去封存吧/学我做半个饮者/把一世声名/统统倒进酒坛/剩下的诗篇章句/就让月色，淡淡的/从门缝里漏出/大声的/吟/哦”。
熟悉文字学的看官都该知道：“让月色从门缝里漏出”的“閒”，本义是“缝隙”，《说文解字》曾云：“閒，隙也。夫门夜闭，闭而见月光，是有閒隙也。”后来不知怎么的，“閒隙”变成了“间隙”，月光竟被日光取代。大白天里要看到日光从门缝透过来，那得有多好的眼神？
坦白说，这不是我第一次运用汉字的独有特征写诗，拙作《诗有别趣》中，早有以字入诗的作品。如《经济预测》：“所谓‘昌’/太阳底下/说大话”，还有《财政预算》：“算来算去/其实“富”很简单/老百姓只要/人人家里/一/口/田”。
诗歌创作班里有个学生梁浩然，写《暴雨》只用了区区两个字——“囚/徒”，可内容却异常丰富。“囚”仿佛人被困在狭窄的大学宿舍，“徒”当动词作“步行”解，为名词则是“步兵”的意思。金文“徒”画的是一个步兵手举兵器站在路口，就像暴雨时打伞的人在十字路口举足不定那样，画面活脱生动。最有趣的是浩然同学注曰：“囚”貌似俗称“人字拖”的夹趾拖鞋！
