正在忧愁这个星期四的专栏该写什么好的时候，就听说了令人麻雀一样跳跃的好消息：是枝裕和的《小偷家族》摘下了今年康城影展金棕榈。终于，以及，应该——上一次让我同样感慨的是2010年康城影展，阿皮擦碰以《文米叔叔记得他的前世》大大出了一次风头。曾经戴过这顶桂冠的导演之中，没有几个可以让我这么振奋，包括四年后凭《冬眠》突围而出的土耳其导演Nuri Bilge Ceylan，虽然我还是很爱很爱他的第一部剧情长片《遥远》。遗憾也有，例如郭利斯马基的《浮云》，当年只得一个小奖，在我看来，这部经典比当年的金棕榈得主Milk Leigh的《秘密与谎言》和评审团大奖得主Lars Von Trier的《破浪》好看不止百倍，但这个芬兰冷面笑匠的黑色幽默和胸襟不是谁都懂得。


让我更开心的是Lily Franky终于有机会在是枝裕和的电影里担正主角。此前他只当过配角（《我的意外爸爸》）或跑龙套（《海街日记》和《比海还深》），但莉莉大叔的每一次演出都教人心服口服，他在《我的意外爸爸》甚至比男主角福山雅治更抢戏。是枝裕和是个把人放在剧情之上的导演，他对谁更适合哪个角色，自然比谁都更了然于心，我们看完这部电影也不得不承认，这个配角简直是为莉莉大叔量身定做。是枝裕和写剧本时，往往边写边想演员，因为在他看来，每个演员都有自己的性格和人生历练，所以他就按照演员来写角色，这样演员就不是在演出他的角色，演员本身就是他的角色。


但这并非莉莉大叔第一次当男主角。早在2008年，他就已经在桥口亮辅的《幸福的彼端》担正。我就是看了他在这部电影的精彩演出，马上加入他的粉丝俱乐部，而且还是永久会员。好笑的是，他还因此获得日本蓝丝带新人奖，所谓的新人奖多半都是颁给刚刚踏入演艺圈的新生代，但他当年都45岁了，成为有史以来最老的得奖者。这种幽默跟他本人其实还蛮搭的，你看他为自己取名“莉莉”这样一个女性化的艺名，就知道他是个不按牌理出牌的奇才，身兼小说家、插画家、绘本家、专栏作家、电影演员、唱片骑士和摇滚歌手多职，他的摇滚乐团名叫Tokyo Mood Punks，并以Elvis Woodstock这个笔名作曲填词。中川雅也才是他的真实姓名，但我喜欢叫他莉莉大叔。