“没有色彩的多崎作”是村上春树一本小说书名的上半段。“没有色彩”平淡但有形容力度。做梦，梦景可曾缤纷？梦是印象，我始终记不起自己的另一个世界，有颜色着一笔。那天听漫画人蔡新友说，早起朦胧看副刊意会的油画《夏日盛宴》，又朦胧睡了，梦见了鸟，彩色的。
彩色人世，若一水晶体，在光的折射中诱惑着感官。孩子的第一眼观，必从彩色开始，之后只有从光的耀动中认识世界。黑白经是湮远事了。
我辈属于战后跳进箱子的世代。60年代，忽然间，联络所，甘榜杂货店，都装了个箱子，等待开箱是一天的渴望。那真是个分享年代，装有电视机的饼干工厂，家有电视的大屋人家，夜晚都愿意敞开门，让邻里小孩逐步从门外挪移，进而“侵进”屋内，大小俱欢颜。年代黑白，人情彩度厚重。
在报馆的资料室，书柜架上，一层一层，文件夹列队，硬皮黑封套，夹页一张一张新闻剪报，服服帖帖。一个单夹，就集合一个年度某性质新闻大小事。百分之七十的存档黑白——那是报纸黑白时代，亦是资料累存的手工时代。佩服经手的同事，每当问询某则旧闻档案，他们低头想着，一拉就准。
黑白色不褪，这些剪报组群，默默相靠，成就了新闻的装置艺术品。
报馆设在廊道的“历史走廊”，从上世纪20年代《星洲日报》《南洋商报》创刊号，我不时喜欢浏览，从字粒，排版，标题，图片，广告，从黑白走起，一路走到色彩出现。黑白路原来蛮远的，看看报上广告，也要到80年代中之后才开始缤纷呢。每当有学生来参观，黑白这一课，最努力对他们说说。
在日本直岛，走进安藤忠雄光与音的剧院。在绝黑绝静底下，绝黑让人舍弃一切，逐渐回到光与声的原生体认。我却在秋寒里生起一杯南洋咖啡乌的欲望。
编星期天报纸，思及老子曰“万物负阴抱阳”，动起革新版首日一律黑灰白的念头，念头也仅一晃。虽然歌德说颜色是光的行为和受苦，但色彩是会挫败一个人的勇气的。人心不在色彩中沉沦，黑白才会分明呀。
@2005 星期日 / 渴望世界漂白 / 渴望咖啡乌 / 按摩一口原真 / 猝不及防 / 镞射而来的 / 枯槁世界 / 报纸包装得依然灿烂 / 哎！老天的肩膀 / 只能拍拍
