学长受台湾出版社之邀编辑一本截句诗选，在“非死不可”（Facebook）留言向我这个鲜少与文坛联系的学弟约稿。我翻墙后才从电邮来的公函中得知截句要求诗歌不能超过四行，可以新创或从旧作中截取精华警句成诗，但需另立新题。
学长可能没注意，我近年来发表了很多小诗，像《寂寞三行》和《城事23.3》这两组诗，外题就已说好内容仅只三行，两组累计33首现成的“截句”了。《婉约词牌二十韵》中，四行以下的小诗也有十几首，加上其他组诗中的短句，实在不需翻找旧作截取。
当天晚上给学长回邮，发去35首截句。整理过程中发现有些短诗颇有别趣，遂剪贴成文，与不常读诗的看官分享。
自选的第一首《春蚕到死丝方尽》曾是一诗歌会展上的装置艺术，我在房门的把手拉了一条细绳绑定书桌上，绳上用晾衣夹子夹了四张纸条，每张纸条上竖排印着一行诗：“春天离去的背影∕把蚕的目光拉成长长长长一根线∕潮湿的相思∕从此再也没有晒干”。
李商隐的名句怎能只晒一半呢？《蜡炬成灰泪始干》于是顺势流出：“燃烧了一生∕我是秋天下游∕余温未消的，半具∕泪的尸体”。但义山先生吟咏黄昏的千古名句，我却偏偏逆着来了：“夕阳每天都问风：∕我早上醒来时∕真的不比现在更美吗？”（《好时光》）
有小李自然得有小杜，《蜡烛有心还惜别》喃喃道：“眼泪太热太多了∕把脚，拥抱得疲软∕再也无力支撑，远行∕梦的重量”。四处贬谪远行的文人中，凭“红蜡泪”和小李杜争原创版权的温庭筠晚年可惨了：“垂死的时间∕在几案上计算∕这一生∕被烛影虚晃的岁月”（《更漏子》）。
谪仙老李那更是必需的：“月光穿过树的指缝∕枝桠用影子∕轻叩∕李白的窗”（《月当窗》）；而且好事得成双：“月色是太白杯中∕满溢出来，太白的∕乡愁”（《醉思仙》）。李白大概没用《月宫春》填过词吧？“风∕掀开夜的黑衣∕让月亮的手/滑进来”，这事恐怕还得风流皇帝宋徽宗来：“我在院子里重重叠叠地想你∕抚触，轻巧的∕酒杯里，淡淡月色∕温柔的泛音”（《听琴图》）。可惜好景注定不长：“暮色恍惚，仿佛/树的手，轻轻把玩∕月亮，坠落水中∕破碎的表情” （《春江花月夜》）；陆游也只能《小楼一夜听春雨》了 ：“转身，背对寒风的关心∕雨用眼泪，深情的∕在初春水面写下∕一点一点伤心的回答”。
我常和诗歌班学生笑说诗人死于空难似乎颇浪漫，所以每次回新，我总会留下一些“遗作”，像《却话巴山夜雨时》：“雨夜，如果想起∕我们过去∕请上坟打扫∕我思念的皱纹”；还有《荒冢》：“把我孤独的影子埋葬∕月光，会帮忙立起∕凉凉的墓碑”。我甚至幻想自己今生将窘迫如老杜：“多么轰然的孤独呵∕在跳落悬崖后∕才换来/身后的掌声”（《瀑布》）；为了不在死后才散发幽香：“于是，我把一生寂寞∕热烈盛开∕在最黑最冷的∕冬季”（《忧梅》）。
