最近是枝裕和的《小偷家族》在康城影展夺得金棕榈大奖，我是是枝裕和的铁粉，本应该兴高采烈才对，可因为对手韩国导演李沧东的《燃烧》落选，基于对《燃烧》的“惋惜”，高兴之情荡然无存。《燃烧》是我近来看的最好的电影，转一想电影好到这个份上，得不得奖已经不重要了，没啥好惋惜的。
看完电影，第一时间它让我想到《牯岭街少年杀人事件》，男主角刘亚仁也让我想到少年张震，都有一股沉默的狠劲。看看人家的小鲜肉刘亚仁是个啥演技吧，中国的小鲜肉们可以集体羞愧了。电影看到一半，我就嘀咕：刘亚仁的安静与沉默，像定时炸弹，迟早要爆发、要燃烧。他那件几乎湿透的灰汗衫，可以拧得出“汽油”，一点就着。电影结尾他赤身裸体点燃汽油，焚烧被他刺死的富贵优雅青年本（Ben），这一场戏无疑会成为电影史上的经典。干完事，他开车离开现场，雪花落在车窗玻璃上，仿佛经历了一场“雪的洗礼”，也让我联想到詹姆斯·乔伊斯的名篇《逝者》的最后一句，雪“飘落到所有的生者和逝者身上”。今年，我看了两个动人的电影结尾，另一个是文艺片《以你的名字呼唤我》男主角在壁炉前长达三分钟半的哭泣，层次分明，精彩纷呈。不过，我还是更喜欢《燃烧》的结尾，超越了个人情感，具有时代意义。
李沧东厉害之处，他不仅是电影诗人，还是时代的批判者。电影里钟秀（刘亚仁）说“韩国有很多了不起的盖茨比”，确实，本就是神秘的“盖茨比”，游手好闲，挥金如土，彻夜笙箫，这个人物折射出韩国社会贫富悬殊的残酷现实。但本只是一个“伪盖茨比”，他没有盖茨比的良心和纯粹。《燃烧》改编自村上春树的《烧仓房》，又吸收了福克纳《烧马棚》的精髓。看完电影，我把这两个短篇小说都找来看了，顿时明白《燃烧》是在村上春树的虚无外衣里藏着福克纳朴实彪悍的本质，多亏有福克纳垫底，《燃烧》才显得沉甸甸的。
男主角钟秀虽然是个蓝领劳工，但大学生出身，学的是文学创作——找不到像样工作的专业，他最爱的作家就是福克纳，除了卖体力打工，私下里还在写小说。一个体格健美、寡言少语的文艺青年，一边干着粗活一边不忘写作，他是遭人爱的。他确实恋爱了，女友又被富家子本诱惑去了，而且这个本还是一个变态的杀人狂，他以游戏的心态谎称焚烧塑料大棚，暗喻烧死女友。钟秀最后的愤怒是理所当然的，是多少忿恨、煎熬、渴望，才哺育出了这样的一腔血液？这把火是一定要放的。
李沧东的电影是开放式的，激活观者的思维。“李沧东式”的留白、隐喻、梦境、悬疑……都让人思索琢磨。
