阿齐兹对玛丽说过：“峇厘岛村落的少男少女是这样的，他们互相吸引，就在一起，不会想对方有没有房子、车子、钞票。”
不久前在“艺术雅加达”艺博会，被这对相望的少男少女油画《互相吸引》（1990）吸住了。框在细琢木雕内的男女仿佛就要踏出框外谈起恋爱来了。雕塑般的人物形象，犹如粉画的油彩用色轻柔优雅，男子眉目传情，举手叉腰微微展示胸肌，祼露上身女子不经意转头，一场亘古的情挑刻划得轻描淡写，却又惊心动魄！
印度尼西亚艺术家阿都·阿齐兹（Abdul Aziz，1928-2002）的名字，我是第一次知道。他是第一位凭抽烟的自画像，获意大利政府奖学金，在罗马美术学院学习版画、素描、绘画和装饰四年的印尼画家，回国后定居峇厘岛，以一系列男女对眸及三幅一联勾勒乡村、市集和丰收生活的油画闻名。
其中一组情挑油画成了阿齐兹的“媒人”。1983年，出生英国萨默塞特，在香港当英文老师的玛丽·诺斯摩（Mary Northmore）到峇厘岛旅行，看到了画，中了电，经友人介绍认识了一直单身的画家。五年后结婚，阿齐兹60岁，玛丽近40岁。
33拍卖行9月2日将在雅加达拍卖阿齐兹《互相吸引》及其他六件绘画、一件雕塑，69岁的玛丽特地从峇厘岛飞来看展，我们有幸遇上，聊了一会。玛丽透露，阿齐兹生前订单不断，如果有人要画，他会说嗯，提出三大条件：不准催画，不准讲价，喜欢成果，不然可以去支持其他画家。阿齐兹一生从没办过个展，这次作品难得出现在公众眼前。
玛丽守寡十几年，至今仍思念丈夫，周边人劝再嫁，她笑答：“去哪里再找这样好的男人呢？对女性这么尊重。”
阿齐兹对玛丽说过：“峇厘岛村落的少男少女是这样的，他们互相吸引，就在一起，不会想对方有没有房子、车子、钞票。”留学意大利，不敢谈恋爱的阿齐兹，与玛丽情牵，因为他们俩能用意大利语交流。计划结婚时，阿齐兹坦言是个简单的爪哇男人，给玛丽一本《可兰经》。
翻阅玛丽丧夫后耗费四年亲访亲朋戚友、撰文，2005年出版的《阿都·阿齐兹：其人其艺》一书，看到当年他们俩互动的照片，仿佛阿齐兹情挑油画的再现——主动方换成玛丽，她倾前耳语，翘脚打眼色，灿笑如花，他一直微笑。
阿齐兹的油画充满爱意，富有浪漫梦幻的气息。画家向峇厘岛知名木匠Pak Lempung订购周边细雕的柚木框，成为作品一大特色。每一口框是一个世界，阿齐兹会在框内摆上各种姿势，拍照，作为构图的根据。框里倚望一个眼神梦幻的赤身少女、一个抱小孩的妇人，后来世界大了，捕捉了村里日常生活，繁忙市集，丰收季节的群众场面。这是阿齐兹绘画的基本调子，当时峇厘岛人家朴素的简单生活，就是人间天堂。
运用卡拉瓦乔明暗对照手法来画峇厘岛人物事，光影温煦暖和，阿齐兹也用仿真画技巧，活灵活现，让你感觉到那个孩子手里的芒果正递给你，母亲怀里的婴儿探出头打招呼，乳房坚挺的全裸女子快要跌出框外。画家绞尽脑汁12年才摸索出让平面绘画变成立体形象的技巧，1967年油画《罗摩的承诺》是第一幅成功之作，装扮华丽的女人右手探了出来！阿齐兹也作素描、雕刻，用鳄鱼木雕刻的《峇厘少女》即是。
玛丽忆述，最初阿齐兹在意大利学裸体素描，作为班上仅两名回教学生之一，他第一次上课几乎无法直视真人模特儿，后才适应。一幅小画《画家和他的模特儿》描述当时情景。在峇厘岛创作30年的画家几乎不用当地少女当模特儿，偶尔一用，阿齐兹会聘请两个，以免村人说闲话，惹恼少女的娘。
很多时候我们看到的情挑系列油画，其实不是一起画出的，阿齐兹先画女的，再画男的，当媒婆将之匹配。这系列太受欢迎了，出现了各类仿制品。在乌布的内卡美术馆（Neka Museum），可以看到阿齐兹的一些名作。
音乐素养颇高的阿齐兹最后10年很少绘画了，专注于小提琴制作。在峇厘岛生根的玛丽1981年设立了西妮瓦提画廊，直至2012年协助当地40名女画家筹办展览，2005年还创办微笑基金会，热情活跃地活着。
