经常有姑娘跟我打听小白，每次我都有点囊中羞涩，不知道，不知道他的本名，不知道他住在哪里，不知道他的性取向，也不知道他有没有恋人。不过，最近《租界》在台湾新版，遇到了一个特别厉害的台师大小白迷妹，开始是她问我答，到最后，变成我问她答。
小白是你们上海人吗，听说长得像法国一哥文森·卡索？
没错。
那他写法租界是天意喽，《租界》里的中法混血男主是不是有他自己的影子？
没有。一定要说，小白倒确实是最频繁跃入混血杂种小薛的视角，但他尽力保持视线中立，革命者没有在他笔下升格，反革命也没有丧失体温，顾福广、林培文、冷小曼、薛维世、特蕾莎，包括租界当局马丁和萨尔礼，都是他3000块租界拼图中的一块，只不过有些色调亮有些灰蒙蒙，有的携带超色情的杏仁茶味道，有的是紫茴香和烤鳗鱼的气息，有人用眉毛笑，有人用括约肌笑。虽然人物只是“杏仁粉”和“烤鳗鱼”的区别，其中却藏着作者不消与人说的态度，不世故读者捕获不了，像玛戈提到的“杏仁粉”，就需要电影《英国病人》（本地译《战场私情》）的超链接：男女主角在一次下午茶会上，偷偷去房间幽会，事后女主丈夫指出，你的头发里有杏仁粉味道。
那你能不能把这个烧脑的故事给概括一下，据说女主冷小曼像《色，戒》王佳芝？
没法概括这个故事，概括也没有意义，就像冷小曼是有点王佳芝的意思，但是把冷小曼和王佳芝拼在一起，会发现她们彼此排斥。一定要我说的话，这是投机者老顾以革命的名义试图引爆历史，连带着牵动周围各股势力也希图插手历史，每个人都以为自己有谋有略，但最后大家会发现，人人都不过是上海是租界的一个注脚。像小薛跟小曼，被动懵懂地进入1931，以为自己的存在可以让历史从霞飞路转到爱多亚路再转到福履理路，但其实，他们留在租界的剪影只是两颗突然发生的子弹，一颗被小曼替小薛接了，一颗被小薛随机打在老顾身上，只隔了一行，小说进入老顾也好小薛也好都没有能力想象的尾声。所以，如果说王佳芝的死是一个故事，冷小曼的死只是一个事故，换言之，王佳芝是一个杏仁粉的故事，冷小曼只是历史的一条烤鳗鱼，谁跃入1931年的烤箱，谁成为那条鳗鱼。
那我也有答案了。小白是一个异性恋者。
妈呀，难道我们不是在严肃地讨论一部小说吗？你这个结论从何说起？
不是说一万个读者一万个哈姆雷特吗？我感兴趣的，一直是小白。小说引子，有一句“pass port to port”，作者特意注释，“航行术语：左舷对左舷通过”，不知道为什么，这句话让我突然对小白的性取向产生了兴趣。政治是一种人性，人性也是政治，1931是一个政治之年，各股势力你没唱罢我登场，修辞和话语政治中，作者私情却也昭然若揭，像你说的，《租界》中的每个人，都是1931的烤鳗鱼，小白虽然志不在色戒，但是杏仁的味道却在小说中出现了两次，挥之不去，第一次是致敬，第二次却是暴露，你们做小说研究的，喜欢从杏仁粉读到烤鳗鱼，但却不注意道具的出场次数，而我喜欢从烤鳗鱼转场杏仁粉，这第二次杏仁粉赤裸裸就是小白的志趣。都知道，小白喜欢烧脑喜欢考证喜欢隐藏，这么喜欢重新编码的作者，文风又短促中性，对杏仁粉却两次裸露自己，实在是有点爱不释手的意思了吧啧啧。最后，我也想强调一下，把杏仁粉看成1931烬余录，才能把《租界》读得比较性感，谁敢说我们家小白心里不潮湿！
潮的潮的。受制于亚热带天气，上海的人事总是潮的，而且，用小白的方式，我查了一下1931的降雨量，非常潮。
