画里石上苍鹰，傲然挺立，神态凛然，睥睨天下，孤傲中自有一股顽强之气，或许正巧是八大、齐白石、毛泽东一生顽强不屈的性格写照吧。
上世纪70年代初，首次在《明报月刊》上见到1950年齐白石赠送毛泽东的《苍鹰图》，其附文称该鹰神态冷傲孤僻，似乎齐氏以此画暗示对毛氏的看法。
1997年齐白石两大入室弟子之一的许麟庐与启功一起来新，许老与得意门生宋涤兄夜访山居，向他请教，许老说该解读是一派胡言，因为该画其实绘于1941年，为齐白石临摹一幅八大山人画鹰的仿作，为自己收藏的得意之作，1950年才特别取出来，添写上款，送给这位“当大官”的湖南湘潭老乡。
这是此画由来在海外首次披露。
赠画的原因，是因为受聘于中央美院的齐白石，解放后因非专职教员，工资从一级降到八级，院长徐悲鸿力争未果，为了生活，齐老直接写信给毛泽东，表示愿意将自己在老乡的200多亩田捐出，“乞主席按月增加津贴，藉以全我主席养老之大德”。
1950年4月，毛泽东接见齐老并请他吃饭，随后恢复工资，7月又被评为特级，与院长徐悲鸿同级。齐老为表示感激，便从自己收藏的作品里，选了这幅1941年画的鹰，及一件1937年创作的篆书对联“海为龙世界，云是鹤家乡”立轴，补题上名款，于11月（农历十月）送给毛泽东。
画上题款的“九二翁”是九九翁（“二”两点表示重复字），九九八十一，即81岁，正是1941年。
这幅画“原作”是清代八大山人晚年所绘的一幅鹰图，彼此在经营位置、笔法墨法、勾法皴法，如出一辙，几无差异。
八大、徐渭、吴昌硕三人，都是齐白石的偶像，曾写诗自称愿意转世投胎为这三家门下的“走狗”，可见崇拜程度。
他也在日记与作品里多次提到自己如何临摹八大画作的无比热情，如“予曾游南昌，于丁姓家得见八尺纸之大幅四幅，乃朱雪个真本。予临摹再三”，及“昔日余游江西，得见雪个八大山人有小画，……临之作为粉本”等等。
这些“钩摹之”或“临摹再三”的仿作，往往写明“存粉本”，即作为个人画稿，如他的人物画老当益壮、搔背者，及雏鸭、花鸟等造型，均来自八大。
齐白石这幅鹰图，就是1931年他70岁时，在北京画家陈半丁家中，见到陈氏珍藏的一幅八大鹰画，大为倾倒，特别借了陈氏所临写的画稿，回家临摹，并绘制一幅仿作，款识为：“余年七十矣，未免好学，一昨在陈半丁处见朱雪个画鹰，借存其稿，从此画鹰必有进步。白石山翁记。”
过了10年，81岁的齐于1941年又依样再画了这幅《苍鹰图》，觉得很满意，保存自己收藏，约10年后，1950年才拿出来送给毛泽东。
两幅鹰画，构图一样，绘制时间不同，因画上并无名称，后人为了区别，把71岁画第一幅有较长款识者称为《英雄独立图》（下称《英》），81岁画的第二幅称为《苍鹰图》。
这幅和赠毛泽东画构图相同的《英》图，后来辗转流传到香港，为藏家霍宗杰所藏，2016年于北京保利拍卖。
至于30年代由陈半丁收藏的那幅八大鹰图，原作亦无名称，后人称之为《 独立睥睨图》（下称《独》）。
据陈家后人称，根据近年找到的当年陈半丁藏画记录的“画账”，册里写明此画为第378号藏品，上有一个表示最上等收藏的大红圈，及以朱笔写有“真，纸本墨鹰条幅”。账本封面写有“民国卅三年四月立”，说明1944年该画还在陈家。
后来人们在该画上发现有陈半丁的收藏印五方，可见陈氏对它的重视。画上还有“朱光所藏书画”印一方，说明此画在解放后归广州副市长朱光所藏，朱光在60年代文革中受到牵连，大批收藏也遗失流散，此画流出香港，约40年后才出现，于2009年在北京中贸圣佳拍卖会上以人民币1232万元成交。
《独》图只有右上作者题署“八大山人写”，因他于59岁由僧还俗后才用八大名号，题署由“书”改为“写”则在70-80岁之间，可知此画应作于晚年。
上海博物馆藏有一幅八大《双鹰图》，画上主要位置的石上苍鹰也是同样造型，显示八大很喜欢这种鹰的形象，才会一再描绘；《双》图绘于八大74岁，亦可作为《独》画创作年代的辅证。
齐白石早年画鹰，是根据自己的生活观察，多以水墨渲染而成，较不能刻画鹰的性格。后期手法大变，讲究层次，用笔雄健有力。据研究，这种变化开始发生于30年代，也就是他临摹八大画鹰之后，可见此画确实对齐白石的鹰画有着重要影响。
画里石上苍鹰，傲然挺立，神态凛然，睥睨天下，孤傲中自有一股顽强之气，或许正巧是八大、齐白石、毛泽东一生顽强不屈的性格写照吧。
