陆灏办《万象》的时候，经常约作者一起吃饭，我和黄昱宁就是在万象饭局上认识的。那时候，小黄算是最小字辈，虽然我也没比小黄大几岁，不过在万恶的青春期，差三岁几乎就是差一辈，所以那时在饭桌上，小黄一般笑眯眯吃笑眯眯点头，偶尔我怀着过来人的慈祥给她夹块鱼，她会大观园似的回敬我一块肉。
鱼一块肉一块地20年过去。20年，我长长短短地写了20年专栏，小黄却成为越来越长的斜杠青年，她现在的身份是：翻译家∕出版人∕评论家∕讲书人∕小说家。是的，她现在是上海滩最炙手可热的小说作家，刚刚亮相上海书展的《八部半》就是她的第一本小说集。
文坛大主教李敬泽在给《八部半》写的序里说，黄昱宁的所有小说，都起于一个诡诈的、疯狂的念头，一个奇迹般的偶遇，但是她具有中国小说家们普遍缺乏的禀赋，具有超强的、缜密的执行力，她能够精确地实现奇迹，把不可能做成绝对可能。因此大主教在她身上盖了印戳：女麦克尤恩。
女麦克尤恩是麦克尤恩的中国推手，小黄不仅完美地把老麦带入中国，她本人也成了老麦的最好学生，《八部半》中的好几个瞬间，感觉简直是老麦和小黄商商量量完成的，比如《呼叫转移》中，骗子突然踏足戏剧学院；比如《三岔口》中，一起摸上超现实阳台的J,K和L，这些瞬间，是对老麦作品的最佳诠释，甚至是对老麦的一次超越。就像《倚天屠龙记》中，张无忌看完空性的“三十六招龙抓手”，就用龙抓手胜了空性。
技巧是黄昱宁的突出强项，不过《八部半》令人印象深刻的地方，更在于小说似黑非黑的城市质感。她的故事，经常都是从一个动作开始，到一种状态结束。比如，《千里走单骑》，开始于“震颤”，结束在“一层痂”；《三岔口》的开头也是，非常漂亮的一个动作，“喉咙一阵痒，我没忍住，咔咔两声把自己从梦里咳出来”，结尾则是一个有点叫人震撼的定格，一人一个凝固的画外音，就像京剧鼓点戛然而止，大幕拉上。因此，她写下的，确乎是魔都的一个个横截面，就像《水》这个故事中的男女主人公，隔着地板的交往，既让人联想到类似“十字街头”这样的罗曼蒂克交往史，又是带着点惊悚气息的“消失的男人”，而黄昱宁的仁慈在于，最后，她总会接住她的男女主人公，不会让他们堕落到虚无，不会让他们沉沦于无间道，黄昱宁的“黑镜”故事也由此总在最后时刻保留一个结痂的可能，就算是《呼叫转移》这样可以痛快淋漓写到死的故事，她也给她的人物留了一口气。
我喜欢黄昱宁的这寸心肠，在这个意义上，她的《八部半》和费里尼的《八部半》有了物理篇幅以外的那么点交集。跟费里尼一样，在千疮百孔的现实面前，她最后扶了主人公一把。费里尼让圭多从现实从自杀中爬出来，最后接受生活本来的模样，黄昱宁没有把《呼叫转移》中的人物弄死，几乎已经秒杀一半当代小说，因为从1980年代以来，被中国作家干掉的人口已经漫山遍野，因此，真是由衷地希望，黄昱宁《八部半》中的这“一层痂”，能成为一个小说新界面。
黄昱宁四十刚出头，丰饶性感又萌萌有力，她未来的写作，如果能突破一下她从小的优雅和用词洁癖，接过麦克尤恩式的“阴茎撕裂”，接过费里尼式的丰乳肥臀，她会超过大主教的期待，不仅成为阿特伍德。
