卖力宣扬的，无非极简主义的简洁、干净和产品的功能性。
世界的各类型设计，从建筑到一件衣服、一个杯子，不是极繁，就是极简，总之，繁久必简，简久必繁，万变不离其宗。
我把这一切归因于：人的寿命有限，脑筋大小，所思所想，很难跨境越界，只好原地踏步。你我同在，陈陈相因。设计而言，除了单纯的艺术创作，有些还要考虑产品的实用价值与功能。
设计美学上的考量，鱼与熊掌不能兼得，也就是俗话说的：能看不一定能用。好用与好看，通常情况下，两者必须选择其一。
以前购买日本食品，包装纸的精致美观，往往令人爱不释手，手忙眼忙，甚至舍不得马上吃掉，深怕暴殄天物。
到如今，太阳底下没有新鲜的事物，变来变去，苹果还是苹果，葡萄还是葡萄。再加上：东方的特色和西方的优点，很多已经不再突搥、对立，而是互相融合，甚至已经一体化，弥合无间。失去个性，只有共性。
可是，据行内设计达人称：过去十年中，来自各行各业的时尚、潮流设计师，还是深陷创作、创新的大难题。原来，每个国家、每个民族、每个个人和团队，必须面对随时出现的最新科技发明和材料的改变。切合人类生活和材质要求的变数，产品不但要有外在美，还要有强劲的内力展现。
上篇小文提极简主义如何卷土重来，引领世界潮流。现在已经有人出来说话，仙人指路，其原点是日本，而非战后出现、美国盛极一时、全面展现的极简主义（Minimalism）。证据是：15世纪的禅宗、茶道和水墨画是日本的标识性文化，260多年前的源右卫门窑，已经有极简作品传世，后世更是艺术大师辈出，成就不单是茶壶、茶杯的柳宗理。
据介绍：当前的工业设计大师荣久庵宪司、优衣库品牌的艺术指导佐藤大及主导无印良品“冷淡风”的深泽直人与原研哉和建筑大师“混泥土诗人”安藤重雄。加上家政专员近藤麻理惠、山下英子的断舍离生活哲学一路排开。卖力宣扬的，无非极简主义的简洁、干净和产品的功能性。
另外，到了现在的 Nendo （泥土）公司的作品（也是产品），更是创新、创意不甘休！曾留学加拿大的当代设计达人佐藤大发挥了亮眼的创作才华，只是利用任何普通不过的材料，比如采用书法和废弃的纸皮创作好看、好用的日常用品，表现令人期待。
以书法来说，他没有追求书写艺术笔划纵横、可赏可读的墨趣墨色，而是把一个个字撕裂、碎开，只剩其音乐感的线条，深具轻盈、简洁的极简特色。Nendo 的餐具系列作品，更把千年前窑烧的梅花和蔓草经典图案抽离出来，重新打造设计或组合成图案和纹样。
他在受访时说：“我的作品总是非常简洁质朴，但我不希望它们看上去都是冷冰冰的。”佐藤大希望赋予作品“友好而风趣”的人气，凸显某种微观“幽默感”。
有人评论，“简单凝练的表现力度，已经破除了‘正面’与‘背面’的关系，在某个纬度上完成两维到三维的转变。”立体十分，表现上比起日本盛极一时的少字派书法及其他极简达人的手法，还更前卫、新锐和创新。
