欧菲莉亚过度悲伤而陷入精神错乱，最后落水而死。不少画家取此片段为题材，多以欧菲莉亚落水前的悲痛为题材，米萊却用了一个不同的视觉效果。
习字时临过赵孟頫的《行书洛神赋》，后来也看宋高宗赵构的《草书洛神赋》，曹植的美丽文字，不同人写，以不同书体写，读起来的愉悦完全不同。等看到叶露盈绘本《洛神赋》，趣味更浓。
《洛神赋》中曹植以第一人称，说他在洛水见到洛水女神的故事，彼此思慕爱恋，最后女神还是依依不舍地离去，留下作者的怅然和一段未完成的人神之恋。
绘本的文字，用的是曹植古文的白话文改编，原文的“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松”，用现代文字，“她的体态轻盈得像惊飞的鸿雁，柔美得像游动的蛟龙，容颜比秋菊更光彩照人，年华胜过春松的茂盛”，读起来轻松多了。
最早是在中国电视节目上看到叶露盈的洛神赋图画，很有古代壁画风格，又听她说借鉴了东晋画家顾恺之的《洛神赋图卷》，正巧手上有这图卷的小图，睁大眼睛欣赏了一阵。文字构建的意象，有了线条颜色。曹植文中除了刻画洛神的美姿，还写她低吟思慕时，诸神女会聚，有的飞翔，有的戏水；洛神离去时，众神簇拥，踏上六龙驾驭的云车而去，古画中这些场面描绘得特别有场面特别有仙气。
年轻画家说她为创作做准备时，花好多时间查看古籍中的资料，复活古代神话中一些大家没看过的动物。因为故事在洛水边上演，绘本画中出现不少有趣的水中生物，文鱼、海龙、蛟龙、鲸鲵，水中世界变得活蹦蹦，让我们对神话中水底世界的想象不仅是虾兵蟹将而已。
今日阅读古代作品，因为可以调动的资讯多，可以从很多方面补充及丰富。比如清代有人画《海错图》，记录沿海地区所听所见的海洋生物，比如说渔民曾捕获人鱼，还有会吃人的海蜘蛛，长着两只角的潜牛，有些虽然想象力太过丰富，想必是以讹传讹，却也饶有趣味，带我们潜入一个想象的海底世界。
以古代作品或名作为创作出发，总得有新演绎，英国17世纪画家米萊（John Everett Millais）的《欧菲莉亚》，画中是莎翁名剧《哈姆雷特》女主角欧菲莉亚溺水的场景。欧菲莉亚与哈姆雷特原是青梅竹马，可惜哈姆雷特为报杀父之仇，手刃欧菲莉亚的父亲，欧菲莉亚过度悲伤而陷入精神错乱，最后落水而死。不少画家取此片段为题材，多以欧菲莉亚落水前的悲痛为题材，米萊却用了一个不同的视觉效果，女主角刚刚落水，仰面浮在窄溪中，身体似乎悬着，绝望欲绝的神情，双唇微开，似乎刚唱着的悲歌还萦绕着。诡异的是，水面飘着香草香花，岸边满满的水生植物，构成一个湿润绮丽，充满生机的绿色世界。
欧菲莉亚神智不清之后，莎士比亚为她写了一段台词，“这是迷迭香，为了惦记。祝福你，爱，记得呀。这是三色紫罗兰，为了思索。”这段词没有舞台动作指示，想必她是在送出花草。她还像是喃喃自语地说着，茴香、耧斗菜、芸香，这给我，那给你，又提到雏菊、紫罗兰，“它们在父亲死的时候已经凋谢”。后来的场景中，王后说起欧菲莉亚之死，描述了溪水旁及她身上的不少香花。想必莎翁认为，这弱女子的悲剧必须有香草衬托。
画家应该是认真读了剧本，花很多工夫仔细画出水边的植物环境，每一种植物香草都可以叫出名字。难怪画家说，过程中他必须努力抗拒被吸入画中世界。
