应周星衢基金邀请，《繁花》作者金宇澄本月30号将来新加坡主讲“叙事的魅力”，同时举办为期一个月的金宇澄版画展。这是金宇澄老师相隔五年后，第二次来新。
本地有不少“金粉”，都是因为看了《繁花》。《繁花》绝对是中国当代文学最大的收获之一。金老师积累多年，横空出世，令其他海派作家花容失色，惶惶不安。《繁花》将旧小说的叙事手法融进上海日常，兜兜转转，交交错错，有重复的美学效果。它继承了海派俗文学《海上花列传》、《歇浦潮》的传统，也吸纳了鸳鸯蝴蝶派的精髓。金老师写“鸳鸯蝴蝶”，只觉得干净利索，不粉腻，不轻浮。他是把“乱弹”的“花部”提升到了中国文学“雅部”的传统，这就厉害了。它同时又是现代的，具有先锋精神。
一部文学作品离不开结构和语言，这两方面，金宇澄都做了探索。小说时间跨度从上世纪60年代到90年代，单章节和双章节，各有一条时间叙事线，交叉推动，迂回前进。语言，更是《繁花》的一大特色。清末韩邦庆用吴方言写的《海上花列传》，那是真正的方言小说，非吴语区的读者不可领会。《繁花》不同，用了北方人也看得懂的上海话。譬如小说开头写道：“陶陶说，长远不见，进来吃杯茶。沪生说，我有事体。陶陶说，进来嘛，进来看风景。”长远，就是长久、很久之意；上海人不说喝茶，说吃茶；事体，就是事情。这些词语，按照文意，北方人一样看得懂，而且这样的词语，书里不断出现，等你看到一半就对小说语言的意思、韵味基本了解了；看完这本书，北方人至少掌握了上海方言的基本节奏和腔调。
再说，金宇澄的知识实在丰富，但也不过分炫耀，恰到好处地“点”那么几句，也就刹了。譬如20章的首页，小说人物葛老师讲女流里最出挑，最出名的，从犹太富翁哈同夫人罗迦陵、阿庆嫂、董竹君，一直讲到当垆卖酒的卓文君。这几位都与餐饮业有关，罗迦陵经常宴请中国一流文豪，也算开了饭店。
小说也有跳出上海的范畴，偶尔外出，譬如第二章写四人去水乡春游，第八章写一男五女秋天蟹肥时节，赴常熟饭局。春游秋宴，各尽其妙。就如张爱玲《十八春》几次逸出上海写南京，同样精彩。金宇澄生于上海，祖籍吴江黎里，黎里是著名水乡。他关于父母的书《回望》就谈到黎里。《繁花》里的四人水乡春游，从上海坐火车，转汽车，又雇船，水乡景致虽着墨不多，却被他写活了。第二、第八两章是可以单独抽出当短篇小说读的，金老师对吃喝玩乐兴趣不大，舟车上、牌桌上、饭桌上，他关注的是人，是人的心理活动。小说，说到底还是写人情世故，金老师懂得，一切看在眼里，而且——不响。
