《江湖儿女》的赵涛，令人想起张爱玲念念不忘的蹦蹦戏花旦：“蛮荒世界里得势的女人，其实并不是一般人幻想中的野玫瑰，燥烈的大黑眼睛，比男人还刚强，手里一根马鞭子，动不动抽人一下，那不过是城里人需要新刺激，编造出来的。”你看她出尽九牛二虎之力，把辜负她的男人揪出来，面对面摊牌的时候多么镇静，没有一丝自怜，没有歇斯底里滚地葫芦，甚至声音也不震一震，坦然问了要问的问题，就果断“今后男婚女嫁互不相干”了。黑帮阿嫂自力更生往上爬，修成豪气干云女主管这种桥段，当然振奋人心，但我总认为大隐隐于UFO显灵的时刻，才是最理想的归宿，相忘于江湖的福分交叉感染虚无飘渺的科幻，她配。影片第一章小镇大佬出殡，现场乐队不是罔顾“浪奔浪流”和环境格格不入，若无其事演奏《上海滩》吗？采摘自日常生活的黑色幽默，段数直逼周星驰，怎么不肯用来收梢呢？
贾樟柯的强项，向来都是刻划社会边缘小人物，最好的《小武》和《站点》，普遍被忽略的《世界》，感动观众的无一不是夹缝中苟活的“人渣”，由他们带着故事展现光怪陆离，处处尽见温柔的敏感；自从染上营造史诗的不良嗜好，简直像半途出家的宗教狂热分子，再牵强也扭出一股提升眼界的所谓宇宙观，连《江湖儿女》这样的回勇之作也不例外。毕竟，“将来的荒原下，断瓦颓垣里，只有蹦蹦戏花旦这样的女人，她能够夷然地活下去，在任何时代，任何社会里，到处是她的家”，硬硬安排她入住五星酒店，何苦来哉？
电影史终将赞美的贾樟柯，应该是他的两个坚持：方言和审美。处男作《小山回家》迄今无缘得睹，所以只能从《小武》说起，严厉的语言教训不知道是否由彼岸的侯孝贤启蒙，总之声带能有多杂就有多杂，人讲人话鬼讲鬼话，没有将对白悉数归顺普通话的劣习。别以为鸡有鸡味鱼有鱼味天经地义，这几十年来权力中心对方言有形或无形的摧残有耳共闻，一统天下首先拿舌尖开刀，更疏爽的导演则毋庸政治打压，单单敬畏商业形势比人强，就不作任何细节上“无谓”的争取——恕我冒着背上落井下石罪名，举许鞍华的《倾城之恋》做例子，片中善于低头的缪骞人不论口吐粤语或者华语，其实都可视为白泡。耳膜患洁癖的当然不止我一个，譬如最近上映的《苏格兰女王》（本地译《双后传》），不顺耳的影评人便投诉女主角口音失准，主人翁5岁远渡法兰西，全程在异国接受教育，张开口不可能跃出个苏格兰村姑。
至于审美一环，将三四线市镇的粗俗提升为格调，把破烂的工厂区凝结成现代山水画，固然功德无量，最使人动容的是不离不弃重用非主流美女赵涛，这回还结结实实“平添了淫荡的性感”，那可是冰冰们身上永远看不到的。
