张子强的劣行事迹被改遍过好多次了，近期电影《追龙2》只是其一，从电影到电视，以至于漫画，皆一改再改，令其成为“都市犯罪传奇”（Urban Outlaw Legend），是另一种形式的“青史留名”，观众读者看之观之皆不厌。
为什么？
只因所有戏剧元素都在，任何创作者都不会轻易放过。
性格之嚣张猖狂是关键。张子强自比“攀山者”，高处未算高，登完此山登彼山，总想征服最具难度的山头，而最后命丧，对他来说，亦是“求仁得仁”，或早就心里有数，不可能永远侥幸。所有电影电视漫画皆未谈及他这点隐形心理，其实他每回作案，说不定都明白有机会是最后一回，只不过不愿对兄弟明言。他想着的可能并非“如何达成目标”，而是“看看能不能逃过追捕”，两者看似相同，其实有着细微差异———后者总是比较刺激，有较大的能量刺激欲望。
另一元素是他的犯案目标都是大大大人物，如李超人。多少年了，提起李超人的名字大家脑海想到的并非慈善而是钞票，“跟李嘉诚分身家”是无数人的阴暗梦想，“做李嘉诚的子子孙孙或媳妇新抱”亦是许多人的伟大愿景，如今竟然有人动手去做，做李嘉诚的敌人，挑战李嘉诚，胆子何其猖獗。犯不犯法是一回事，反正被捕被杀的是犯案者而不是自己，但犯案者“演出”了自己心中的剧本，做了自己所不敢做的劣行，作为入戏的观众或读者，很难不大呼看得过瘾并愿一看再看。
再来，是犯罪的独特性质：绑架。任何绑架都涉及某程度的“智谋”，绑匪跟事主和警方不仅是斗力而更是斗智，如何绑人，如何威胁，如何取款，统统有三方博弈的“智慧空间”，成败之间牵于某个失败或机智的决定，说来有点似网络的动脑游戏。这便提供了很大的创作空间，天马行空，可以有很大的戏味。
所以举凡重大的绑票案皆常被入戏，例如1959年的“三狼案”。城中富商黄应求先被绑案，其父黄锡彬收到纸盒，里面有割下来的耳朵和黄应求的随身物品，勒索50万。黄锡彬拒绝付款，儿子人间蒸发。两年后，黄锡彬遭同一批人绑走，也是勒索50万，家人这次投降付钱，他平安回家。两年后，绑匪内哄，有个绰号“蛇仔明”的家伙被同谋追杀，干脆转做污点证人，案情始破，或问吊或坐牢，罪有应得。此案被改编多次，跟张子强案一样，加油添醋，戏剧化的案件最终变成纯戏剧，却更好看。
乱世多绑架，有了绑架更让人觉得是乱世。所谓“暴力”的因与果，难说。
