1999年艺术节，聚舞坊创办人严众莲以诗入舞，呈献陈瑞献的《诗人的冥想》及潘正镭《再生树》。当时，青少年吴燕丹和蔡适吉都在其中担纲舞员。她们俩如今已身列聚舞坊的第二代编导。上星期六该团演出“文舞双全——与蓉子、潘正镭的文学感应”，燕丹编导《侨批》，适吉编导《母亲》，另一支则是旅美台湾舞蹈家林坤阳编导笔者的诗作《女孩和鱼》。
燕丹和适吉跳过诗之舞，近年也累积相当的编导舞码，但面对以诗之外的文学作品入舞，则是崭新挑战。
燕丹手中的资料，为蓉子主编的《侨批里的中华情》和汕头市侨批文物馆的特刊。前者为多名各地作家根据侨批（家书）书写的读后感集，后者则为侨批原件选篇。适吉凭的是蓉子著《蓉子讲中国故事》中的散文《母亲》和相关篇章。
编舞者和蓉子两回对话，逐渐的把属于陌生的时代和女性处境，带入状况。艺术跨领域，两位中生代编舞家，把“戏剧元素”融入舞作，自己也当上编剧。舞蹈为经，叙事为纬，对舞段中情节的把握，可谓绞尽心思。
《侨批》是舞中有戏，戏中有戏。分别穿插本地潮剧演员蔡爱佩演唱《扫窗会》和《井边会》，借古典之委婉声情，呼应远隔重洋的思念之意。
程果担纲丈夫过番石叻坡，自己留守持家的女角，舞演收放自如。来到思夫一折，起于男女绕舞，新婚燕尔，变于当双人舞顿成剩下孤身一人时，反差成失落忧戚，眼前不过云烟幻影。程果由年轻演到老，末了一场精彩的老人拐杖舞，一群望亲归的众老一一如愿散去时，“老程果”得到仍是乡人带回的“侨批”一封。拄着拐杖，佝偻身影，背对观众，走向茫茫天幕——侨批，负载的始终是那个世代的悲情。
《母亲》以蓉子同名散文中母女分离27年后，红灯码头重逢的叙述拉动，舞蹈中关键对白皆撷自文本。聚舞坊请来电视演员曾诗梅饰蓉子，舞台剧演员谢芝炫演母亲，强化吃重的戏剧水平要求。母女相认，女儿回述童年经历时，程果为诗梅舞蹈替身，两青少舞员，12岁的黄珺鑫和9岁的徐敏雯，分饰童年的蓉子，不同的时空情景，在同一阕舞段中起伏切换，短的幼蒙喜乐，深的残缺童心。可不知台下作家，此时心情会否仍只是个观众？
适吉在排练时十分专业抽离，但我知道她编制作品时，不时泪水含眶。她把对《母亲》的感悟，大胆地由写实转入一阕“脐带”的表意现代舞段，以表达母亲怀胎生育，一个一个孩子，断了脐，皆成为一个独立个体，离去。
然而，母女情，尽管命运如何推移，感情如何纠葛，任尔天涯海角，仍是以心印心。曾诗梅和谢芝炫在《母亲》终场时，腰系红色脐带，在《母亲你在何方》女声重唱中，心头锁落，不悲亦不伤，幕徐徐而下。
年轻人与隔代可悯的灵魂对话和慰问，舞出一台的感动。
