《女孩和鱼》是聚舞坊呈献“文舞双全——与蓉子、潘正镭的文学感应”的最后一个节目。回家车上，家人喋喋不休，议论群舞背端阶梯上之独舞者，为鱼抑或为女孩？
前两出舞蹈《侨批》和《母亲》，扣人的戏剧情节铺陈，时代背景的牵连，观众的感动余绪未了，接续的则是一场风格截然不同，由现代诗转换的当代舞码。
笔者诗作《女孩和鱼》，在幕启前有文字投影先导，诗的意象单纯，情节简单，一个女孩和井水里的鱼，情谊被断然撕裂，一则新加坡发展转折中的城市寓言。
客卿编导林坤阳，来自美国，对笔者诗中“甘榜”一词，心生好奇，踏上这块都市化的绿地，在德士上即请教德士师傅“甘榜”的意思。新加坡人对此一词的特殊情愫，艺术家的敏感有了“念念在情”的领会。
在舞蹈行进中，Kampung 以马来文念之。诗在舞蹈中念读，成为声情元素，“早安 早安” “心口一口井 / 井口一口心”的复诵，在肢体并射中，表意的力量颇慑人心。
初见这支舞蹈的雏形，是在聚舞坊为演出暖身主办的座谈会。也是我和林编导初见，艺术让我们如故，不期然谈及大家心仪的波斯大诗人鲁米。谈及“心”“体”穿越的同体大爱。
在这支纯然的现代舞作里，林编导显然把肢体的伸展动作降至最低，十分专注于肢体简短语汇的运用。头部、嘴部、步伐和手肘关节的蠕动，手掌状似尾鳍摆摇等，似是“千言万语，欲说还休”。
此诗本为聚舞坊而作，有画面化的自我要求。开笔便是井里伸出一朵花，天上有游鱼的超现实图景。化作舞蹈，这一场景是在末了“女孩和鱼，穿越彼此”而存在时出现。
舞蹈员围舞成一口大井，间中一个女舞蹈员徐徐而上，柔和身段，释放柔美。在这个升华场景中，“口”与“井”之形在舞蹈员间中以四只手搭成，时间的动作即现即逝。其形犹如我们曾经用四大种族之手打造的团结象征。
这首诗，于诗而言，是尚未完成的作品。我期望在舞蹈完美呈现后，让思维受激荡，再度创作。如今我会在诗中添加星星（舞台背景之一），在地球与阴影的另一端，爱的光辉仍然闪烁；添加树木，根苗在，被砍伐树枝只是向天空的一时告别。而会放进一只狗，一片废墟中，被放逐的黑狗回来了，再也嗅找不到水井的遗骸。
舞蹈勾起少时所居甘榜的记忆。邻近推填发展，低洼处的小溪与池塘，被逼得水竭，群鱼濒临无水可栖。嬉耍的村童，随手往水里一掏，就是一条活脱脱，绝境中的鱼儿啊。
回说那独舞者是女孩抑或是鱼？我还是给艺术总监蔡适吉发个短信问询。
手机滴零一声回应：“都是，女孩和鱼已合体。”
