没面子书
关于赫塔穆勒的剪贴诗，也许还可以多写一些什么。曾经在某篇评论中读到，面对赫塔穆勒的剪贴诗，就算是个德语读者，阅读起来依然十分吃力，必须像小学生一样，手指顺着每行句子移动，把每一个单字念出声来，赫塔穆勒无疑是在强迫读者重新学习阅读。
作者于是定论：现代诗的发展史实际上就是不断让既有的阅读方式失效的历史，有创造力的现代诗总是让人重新学习阅读。然后我又想起了夏宇。
当年夏宇把自己的《腹语术》剪成《摩擦 · 无以名状》，一种文字的轮回转世，一次语言的化学实验，引得台湾年度诗选拒绝收录这些作品，批评夏宇不切实际的行为艺术，“对既有的语言规则怀有恨意，蓄意破坏，经常形成一堆无意义的文字。”
对此夏宇只是耸耸肩说：“本来就是破坏，在创作这件事里，破坏有什么好反对的呢？”许多年后，我在《蘑菇》杂志看到夏宇那本被剪到破破烂烂的《腹语术》，十分震动，心想这真是一本完美的“烂诗集”啊。
12年后，正当我们仍为夏宇在语言废墟上重建匪夷所思的文字建筑啧啧称奇，这个文字的享乐主义者又制造了《粉红色噪音》，惊艳者众，但也惹来不少非议，香港诗人小西劈头就痛批说，从设计的角度来看，《粉红色噪音》是她见过最差的一本书，认为这本诗集“完全是反阅读”，走火入魔。
我倒觉得，在让既有阅读方式失效这一点上，《粉红色噪音》是夏宇诗集当中，最相体裁衣的一本，简直灵肉合一。
我记得夏宇曾经在访问中说过，她希望自己可以写出一本“完全的情诗”，我以为她已经写出来了，那就是《粉红色噪音》，里头的诗那么语无伦次，她在做这本诗集时那么意乱情迷，根本就是“完全在恋爱状态里”。抑或这是一本“完全的色情诗”？因为打开《粉红色噪音》，我们看到的是一场迷幻而疯狂，不同语言文字的乱交，我一直都觉得这是一本极度性感的诗集。
最后我想引述罗万象对夏宇诗集的看法作结，我非常喜欢这句话：“我愿意说这些都不是设计，而是身体的需要。”
