10年来，一颗颗的创作成果从无到有，那是一种改变；而没改变的就是依然相信着梦想的那一股傻劲。
10年，到底改变了什么？又或则有什么是没改变的？
桌面上散散摊开着好一些本子，有翻到《杜塞道夫的小木屋》的第一本专栏图文集，有今早从箱子里掏出来的旧笔记本，满满一页页凌乱的灵感小涂鸦，以及当时心血来潮的小笔记。都是10年前的心情了。那时岁末人还在英国，专栏《三读空间》刚开设没多久，还没开始回归水彩插画，还没办过画展，还没卖过画，还没推出图文集，还没正式出版绘本，也还没推展任何插画周边商品。
因为那时候对于画插画，多少难免还是举棋不定的。但隐隐然地，已意识到内心那颗梦的种子，早已发了芽，一发就不可收拾了。
2020年来到第二周，新一年还新得很，不知朋友们可已拟定好新年展望或计划了？翻阅着旧笔记本，我依稀记得最喜欢给来年设定目标，几乎成了元旦前的仪式，唯有把满脑子胡思乱想的念头梳理清晰，白纸黑字逐一列明，新一年的步伐走起来才可更稳妥些。笔记本里就有2010到2014年所罗列的年度大计，现在重新回顾，倒还是挺有趣的。甚至，我竟然看到了10年之前某日曾经慎重撰写的 “阿果品牌” 计划书，当年还煞有介事地将品牌形象、信念、内涵加以注明，毫不含糊，更不马虎。
只是这件事，我都早已忘得一干二净。但忘了不表示就没了，有时候忘记不正好意味着无需记起？
也是在10年前的那个冬天，窝在英国小小的出租房，因看了介绍奈良美智的纪录片而写下《杜塞道夫的小木屋》，让我怀揣了回国后也要像奈良美智一样，办极具风格的画展美梦。不想10年后的这个星期日清晨，在报馆提供的偌大工作室里，我还是那个喜欢躲在小空间里涂涂写写的怪人，只有在狭小固定的物理空间里头，才可以安心地在心灵天地间驰骋梦想。而这回我想的，是插画专馆，如奈良美智2018年开设的N's YARD一般的个人美术馆。
前不久有一回在活动上，某新认识的朋友递来两张明信片，上面分别印着水彩及炭笔速写的小女孩插画，我一眼就认出来是出自日本知名女插画家，后来才记得是岩崎知弘。小学时翻阅的《窗旁的小豆豆》，封面就是岩崎知弘的水彩作品，寥寥数笔灵气闪动，好不喜欢。新朋友还说有机会可以到Chihiro Art Museum知弘美术馆走走。
那是一定的，有一天，我一定要去枥木县那须森林里的N's YARD看看奈良美智的野女孩；也要去东京的知弘美术馆，或是长野县的安昙野千寻美术馆瞅瞅岩崎知弘的小豆豆；更要去香川县濑户内美术馆，或是长野县信浓美术馆，去寻找日本风景画大师东山魁夷的远山残照青森白马。有一天，我也好希望在人世间某一个所在，能有一处正式的阿果展厅，甚至美术专馆，那我也就不枉此生了！
而在那一天到来之前，我还得多么的，多么的努力啊！
10年来，一颗颗的创作成果从无到有，那是一种改变；而没改变的就是依然相信着梦想的那一股傻劲。10年前，我所草拟的品牌信念是：分享生命中美好的小风景。我想这些年来这一点阿果做得还是不错的。2020年伊始，虽离美术专馆梦想还很遥远，然很感谢新加坡摩天轮的鼎力支持，也感谢In The Wild年轻朋友的创意点子，让阿果有了全新的插画小展厅。
阿果与新加坡摩天轮合作的 “Whimsical Reality旋转奇趣” 插画展已准备就绪，未来两年欢迎国内外的朋友，一同踏入插画奇趣天地，旋转梦想！
