无限相思，云烟过眼，也只能是“此情可待成追忆，只是当时已惘然”了。
1999年12月寒冬，访美国华盛顿弗利尔美术馆，首见元邹复雷唯一存世名画《春消息图卷》，那是新世纪前夕，已是20年前的旧事了。
手卷长达223cm，墨笔图绘老梅新枝，枝条挺峭，蓓蕾竞绽，一片热闹，特别是所画梅花，是用纸或绢卷蘸墨点成，手法新奇，十分“现代”。
但最令人一见难忘的却是画卷后部，有一条足足有一米见长的枝杈，占据全卷近半画面，简简单单，就让前半卷画面上繁密梅花枝干的喧闹热烈，完全被镇住了！
横空一笔，气势夺人，动人心魂，宛如气贯长虹，真是名副其实的神来之笔！
这一笔，一气呵成，就勾出春天来临的消息，其大胆创意，更是令人心神皆醉。
卷后还有被称为“元末三高士”之一的杨维桢晚年题诗跋，书风强悍，笔势恣肆奇倔，为名副其实的“书画双璧”。
画家邹复雷在画后题诗钤印，署“至正庚子新秋”年款，这是元朝最后一个年号，时为至正20年（1360年），一般均以此为该画创作年份。
画卷上共有三位元人题字，引首是曾掌管浙东的道宣慰使杨瑀（号“山居道人”）所题隶书“春消息”三字，无年款。
二为天台委羽山的道士顾晏题跋，至正十年（1350年）书，时间比画家自题诗还早10年，有可能这才是此画创作年份。
三为杨维桢至正21年（1361年）的题跋。
这两则题跋均书于画家居所“蓬荜居”，各为画家生平提供了仅有的宝贵讯息。
顾晏称画家为“云东邹君复雷”，杨氏则称“予抵鶮沙，泊洞元丹房，主者为复雷炼师”。
“鶮沙”即鸥沙（鶮古字通鸥），位于今上海附近的华亭之东；云东指“云间东部”，云间为华亭的古名。“丹房”与“炼师”则为炼丹道士所在。
综合所述，说明邹复雷就是元末道士，当时在浙江华亭县东部水边结庐炼丹。
两人均称邹氏善画梅（杨氏亦称其兄邹复元善画竹），并均赞其深得传墨梅画法创始人北宋名家仲仁（号华光）之妙。
明朝中叶，此画卷的收藏者，为南京锦衣卫指挥同知大太监黃琳（字美之）。明末董其昌曾称黃琳“收藏鉴赏为一时之最”，可见其眼光极高。他在此画卷上共钤了多达九枚印章，足见重视。
与黃琳同时代的苏州鉴赏家朱存理，应见过此画，记录于所著《铁网珊瑚》。
明末清初的藏家为项圣谟（其祖父为明末大藏家项元汴），画卷上钤有其鉴藏章“胜国文献”及“易庵图书”。
明末清初鉴赏家卞永誉所著《式古堂书画汇传考》，也有此画记录。
乾隆年间，此卷为大藏家安岐收藏，著录于其《墨缘汇观》书里。
安岐的大量藏画，于乾隆年间卖入清宫，此画亦于此时入宫，才有乾隆画上题诗钤印，及嘉庆皇帝的印鉴。
这幅手卷一直保存在清宫中，直至光绪年间，慈禧太后才赏赐给为她主要书画代笔人的云南女画师缪素筠，此画才重新回到民间。
民国初年袁世凯的袁府总管郭葆昌，1913年春于北京法国医院养病时，其友持此画找他高价求售，并称是缪素筠之物，成为其“爱不能释”的珍藏（见其题跋及所撰《觯斋书画录》），可见缪氏在1918年高龄过世前已脱售此画。
民初华北画坛领袖金城或曾应邀赏画钤印，早年任故宫古物馆第一科科长的书画专家庄严，也记述他曾于1935年在郭家见过此画，这是此画在中国留下的最后记录。
约在30年代后期，此画经外商转卖给美国弗利尔美术馆，留美迄今。
有趣的是，在名著《红楼梦》第五回写贾家女眷第一次在大观园里集会，赏梅饮酒，文中“因东边宁府中花园内梅花盛开”一句，著名的脂批甲戌本“甲戌侧批”，及“戚序本”与“蒙府本”的夹批，均有“元春消息动矣”的批语。
红学家均认为此集会情节与红楼人物贵妃贾元春毫无关系，故认为此评语 “奇怪”，但如加上现代语文符号，成为“元《春消息》动矣”，作为赏梅饮酒时间的联想，就合情理了。
脂批与原作几乎同时进行，其作者脂砚斋被认为与小说作者关系极密切。若《红楼梦》作者确是曹雪芹，则很可能曾在曹府失势前，脂砚斋就曾在曹家见过这卷《春消息》。
换言之，此画或曾为康熙宠臣曹寅家藏，在抄家前售卖给大藏家安岐（安岐与康熙晚年宠臣明珠关系密切）。这则“新”材料，或许也值得一探。
“借问过墙双蛱蝶，春光今在阿谁家？”
如今《春消息》远在万里之外，念及丰子恺古诗新画常题的这两句清诗，不免情伤。无限相思，云烟过眼，也只能是“此情可待成追忆，只是当时已惘然”了。
