要懂得张画的真假，只有加倍识其大体和知其风格的演变，才能识货、入门。
中国的假画涉案者，不限于卖画的素人，有些还是著名画家本身和他们的徒子徒孙，形成空前的巨婴大家庭。
巨婴的最大代表，非张大千莫属。而目前最泛滥的假画，据说是齐白石的双钩白描画作，他是被仿受害人。其实，仿造者的结局是：仿人者，人恒仿之，可以成立专案小组调查。最后是到处有张大千的假画，报应之说，真是屡试不爽。
张大千的真迹，固然得到藏家的高度赞赏，此外，他的仿画真能瞒天过海，让人难辨真伪。合作者，还有何海霞。他们连位高权重的东北军事强人张学良也敢欺瞒，真乃艺高胆大。后者独爱清末遗民画家石涛，见到就买，宁可买错，绝不放过。知道对方的穴道，投其所好，张大千就大量盗仿供应长红。
据后来的揭露：张学良一生只是“学良”，竟然没有“学会”——学会买画识别真假。结果白花花的银子买进一大堆假画。 做了寃大头！
实际是：张大千仿古，以假乱真，防不胜防。仿作是无人不仿，无画不画。上自魏晋南北朝，下至明清，各朝各代具有代表性的画家画作，都难逃他的魔手。
魔手连同行名画家和大藏家吴湖帆也中招落马。露宝的，是一幅南宋梁楷的《双猿图》，老吴误判为张大千祖传而高价买进，足见仿画手法之高妙。
此外，画家叶浅予说张大千是所有中国画家中最勤奋的，他把所有古人的画都临过不止十遍。甚至有不少关于“朋友拿出购得的古画给张大千品鉴，张大千则笑称是自己早年的戏作”，可见，张大千作伪的水平与底气。
背书巨婴的学习之道：二三十年代师从曾农髥、李瑞清，也学石涛、八大；20世纪40年代初远赴敦煌，面壁三载，探寻千年人物画渊源；抗战胜利后，重入故都，得董源潇湘图、巨然秋江晚景卷，深入研习，画风提升大变。
值得一提的是：上世纪40年代，他曾拉队到风沙滚滚的敦煌实地考察，为期三年。只为探寻中国千年人物画的真椎活穴，最近有人写他的用力之勤，是在壁画洞穴中，把所要的画面用图钉钉住，由跟随者描绘再由自己画下来，两重作业，因此，线与形都很准确。最后再由塔尔寺请来的画僧，加上七彩斑斓的颜色。
学以致用，敦煌所学，不仅表现在人物、山水画的创作上，连花鸟画也借鉴敦煌艺术的精髓，特别是他创作的重彩工笔荷花，独具一格。
张大千的好友王季迁曾如此问他，你老兄成就如此之高，为何还要盗卖假画？回答是：“这帮有钱人又不懂，卖给他们真画多浪费啊，不值得！”明乎此，要懂得张画的真假，只有加倍识其大体和知其风格的演变，才能识货、入门。
但个人相信，无法得见古代名家之作，退而求其次，能够在后来者的手中看到梁楷、巨然、董源、八大、石涛，还应该对仿画巨婴的功劳、功德，供手致谢。
更何况，仿作还是出自名家之手，应该距离原作不远。必须诟病的是：出现的作品没有写明出处，有意蒙混世人，模糊视听，旨在谋取金钱暴利，行为不当，导致艺术雅事蒙尘，应该加以揭发示众，以正视听。
