原本以为这是一本有关黑社会老大背后的女人的故事。后来翻了松本的其他著作，才晓得《野兽之道》是松本的三部曲作品的其中一册。作者以“野兽之道”为书名，直接点出了那是深山中猛兽行走的路。
既然是野兽行走之道，踏上此路的人必定是迷茫或迷路者。一条非人该走之道，又岂能通往光明。读者可预估，小说人物会各自深陷迷途。难得的几天长假，我是否要在这种诡秘、险恶又阴森的氛围度过？我迟疑了一下，最后决定追看下去。
松本清张不愧是“推理宗师”——故事结构细密，重重清晰的逻辑和悬疑布局。他以第一女主角成泽民子，通过她主线人物的视角，紧随她陷入一个操纵日本财政界的幕后黑手，再到她成为黑帮老大鬼头洪太的情妇的过程，我们的情绪也波澜起伏。
我们不仅看见了拜金主义社会中，成泽民子求存现状，更深入地窥探了鬼头洪太的女管家佐伯米子的一生。佐伯自16岁当了鬼头的奴仆后，一生如穴居在山野，与世隔绝。吊诡的是，凶神恶煞的鬼头老了弱了，也不得不反过来，依赖佐伯。
虽说这是个有关诱惑的故事，60年代的松本，却也点出了日本平凡女人的品质——绝望中仍旧刚毅，驯服中没显脆弱，不轻易被环境，或男人击垮。若说这是男权社会中女性地位的转折故事也无不可。
另外，故事的人物不断讽刺主人翁成泽民子，她是得靠后台才能出头，暗喻着她人生的舞台即使移到了东京，还是摆脱不了“乡下出身”的卑微，涂抹不掉她杀夫的罪行。东京象征着处处是商机，可能性无限的大都会。正因如此，它更是个争妍斗奇之地，名人在高峰时，极力想掩盖不光彩的过去，而要揭名人底牌者，则像苍蝇，日夜缠绕，伺机攻击。
然则，为了遮掩过去的污点，成泽民子逃脱不了一次又一次犯罪的可悲的循环。
对于无法弥补的过错，人总有某种自我慰藉的错觉：忘掉过去便可重新出发，选择另一条路就可获得幸福。君不见现实生活中，文人骚客也好，商界政界，历史片段也记载着拼死不肯认错的人物。无他，人的潜意识认为只要不回头，便可以快乐下去。松本清张强调的人心复杂程度，今日看来，可真是跨时代和文化局限的匠心独妙之作。
到了最后，我不禁对女主角有了怜悯之心。那句“一个已经染了黑色的物体，之后再怎么染，都不会上色了”，尤其在脑海里回响不绝。
黑与白、真与假、真相与假象混淆的噩梦中，有成泽民子茕茕孑立的身影；我们仿佛听见了唱着悲歌。野兽之道？它像困兽器多过道路。