最近注意到一位泰国导演阿努查·本尼雅瓦塔纳（Anucha Boonyawatana），看了她的两部电影《蓝色时分》（2015年）和《告别茉莉》（2017年），有点出乎预料，觉得惊喜。阿彼察邦之后，泰国能出这么一个继承者和发扬者，实在令人称道。
阿努查·本尼雅瓦塔纳，1981年出生，2004年“他”23岁时，拍了一部52分钟的《河流之下》，严格说，只能算半部。后来他直面自身，变性成为“她”，大器晚成，又拍了上面两部长片，至今也就这么“两部半”电影。她关注同志议题，《蓝色时分》拍的是两位少年的恋爱故事，受泰国传统“鬼片”影响，亦真亦幻。废弃游泳池是主场景，电影镜头的光影效果，诡异美丽。另一个主要场景地是垃圾场，幽暗凌乱，导演的“诗意美学”正视了现实中的丑陋和肮脏——另一种诗意。
之后她拍了《告别茉莉》，这部电影曾参加2017年新加坡国际电影节，阿努查·本尼雅瓦塔纳凭此片获最佳导演奖。电影结构分两部分，前半部讲述一对同志恋人的重逢，琵是制作Baisri的花艺师，他与清曾经是一对情侣，两人打算私奔曼谷，清却在最后一刻怯步了，甚至娶妻生女。多年后二人再遇，这时清经历了人间不幸：女儿被蛇缠死，妻子离他而去；而琵却患上绝症，来日不多。电影后半部格调大变，为了替琵祈福延寿，清决定成为僧侣，展开修行之路，由师父带领，在树林里苦修，超度被遗弃在林间的尸体。这种“两段式”结构，很容易让人联想到阿彼察邦的《热带疾病》，但本尼雅瓦塔纳自有风格，与阿彼察邦不同的。
两位演员选得好，饰演琵的阿奴沏·萨潘彭有几分张国荣的样子，他的眼神充满了幽怨后的平淡，历劫后的释然，看似什么都没有，却又应有尽有。电影里，琵用竹签串起茉莉花，折起芭蕉叶，层层叠叠，再用细线缝制，真是心灵手巧。这是泰国传统的Baisri手工花篮，用来祭天谢神，也用来祈福求平安。琵生命垂危，只有在编制Baisri的时候，他才得到救赎和平静。鲜花的生命非常短暂，象征爱情的凋谢与爱人的逝去，电影里有一场两人去河边流放Baisri，花自飘零水自流，一流流到天尽头，如黛玉的“葬花词”。佛教一定深深影响了导演，电影后半段，镜头非常恐怖，直指尸体，让观众面对生命的真相与残酷，大概只有过了这一关，才能做到“无挂碍故，无有恐怖”。结尾，清脱下袈裟，赤身裸体下河沐浴，感受佛教大悲水的净化，赤条条来去无牵挂，他算是放下了。饰演清的是泰国大明星苏格拉瓦·卡那诺，他一改戏路，演起文艺片来，非常到位。清，健美性感，代表欲；琵，清雅艺高，代表灵。
琵病亡了，清出家了。他俩灵肉双消，也便涅槃重生了。