比起中译名，我更喜欢白洲正子两部随笔集的原名——《隐庄》说的是主干道以外、藏着传统宝物的沉静村落，而《有缘》便是献给那些默默守护着宝物的人，是他们不让传统之美在现代化大潮下被冲走、被遗忘。我想称之为“护宝人”是不为过。
正子的笔下，有很多护宝人的故事。他们当中，有国宝级巨匠，也有不见经传的资深职人，他们的共通之处是虽很少自己动笔，却都有一双懂得美的慧眼，有一双珍爱旧物的双手，还有用一生积累的真才实学。
古董藏家秦秀雄，“为求真品而甘愿冒险”；漆艺木工匠黑田辰秋最讲“去掉高姿态，返回最初本真”；还有榻榻米职人铃木嘉右卫门，自少守着“刻苦做学徒，否则学不出手艺”的信念。在世人眼中，青山二郎也许不过是一名书籍装帧师，可正子心里清楚，她面前的是一位独具慧眼、以书为友的书业老行尊，一辈子做书精益求精：但凡发现一本心仪好书，他便将之视为“人生之友”，就算只是一本简装口袋书，青山也会“倾注心力”从里到外亲手改造，“做出来的书优美得令人无法相信与原来的是同一本。”
在正子眼中，这便是达人与高人的区别。她这样说：“达人易找，高人却难寻。（技艺）因为太简单了，单纯到谁都能学，谁都能马上学得有模有样，摆出一副好卖相通行于世。新手也罢老手也好，有人学到一些模样后浅尝即止，有人会一直走下去。”
这让我不禁想到，这些年在狮城不同角落，也曾见到主舞台以外，默默守护传统的沉静“隐庄”，那里也有各具神采，姿态却很低的高人巧匠。对他们而言，若是真心喜欢便全身心投入去做，不必多说，更不为掌声，迳自走下去便是。
这种神采与谦逊，也见于白洲正子的文字，这便是她令人迷人之处。一名现代女性的迷人，不纯在于她的相貌衣装（尽管照片里的她相貌秀丽、品味脱俗），也无关出身的贵贫与否，而在于她对世间奥妙的无边好奇，也在于她一贯的恭谦之态——尽管已是家喻户晓的美学大家，她笔下的“老师”从不是她自己，相反总怀着学生特有的忐忑之心。也许我是个老派人，会被这样的人深深吸引。还是那句老话，事情要自己一步一步去做，尊敬得自己一点一点去“挣”，而称赞却是（也只能是）由别人来给。
虽以细笔写出了多名人物的故事，白洲正子仍觉自己“还是不够了解”前辈老行尊。文末她引了文艺评论家小林秀雄的话说，世上很多人都有一双通透之眼，对一切都了然于心，惟无法下笔写出来。“从古至今这样的人都是带着满腹的才华智慧，什么也没说就走了”。
也许她不愿看到这些能人巨匠“什么也没说就走了”，于是甘愿做他们手中的那只笔，把行内人才知晓的鉴赏行道写出来。从这个意义上说，述说护宝人故事的正子，她自己何尝不也是一名护宝人。